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百泉为中国河北省一泉群的统称。该泉群位于邢台市境内京广铁路两侧，太行山东麓山脚冲积扇内，分布广达20多平方公里。泉群有分珍珠泉、银沙泉、韩家泉等小泉群。
泉群下为喀斯特地貌，溶洞发达，地下水丰富，而底层上覆盖有不透水的沉积层，使得东流的地下水受到隔阻，向上溢出形成泉水。大部分泉为上升泉，也有部分下降泉，并有十多处自流泉。泉群水质较硬，水量丰富，随季节周期略有变化，但水量基本稳定。泉群补给区面积达1300多平方千米，泉水来源主要是降雨，也靠地表径流补给。
百泉由顺水河流域的15个泉群组成，泉域总面积3800平方千米，出露面积16平方千米，整个泉群分为南北两大部分：南部泉群有百泉、黑龙潭、葫芦套、葫芦头、狗头泉、珍珠泉、和尚泉、华庄泉、银沙泉、赵家滩泉、洛泉等，泉水汇入顺水河；背部泉群有达活泉、紫金泉、白沙泉、野狐泉等，泉水汇入牛尾河。历史上百泉的泉水是邢台重要的灌溉水源。20世纪80年代后，由于降水减少，加之上游大量开采地下水，百泉流量大减，曾多次出现干涸。
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西蒙尼·马蒂尼（Simone Martini；1280年代－1344年）是一位出生于意大利锡耶纳的画家。他在文艺复兴早期的重要成就是极大的发展和影响了未来的国际哥特式艺术风格。
一般来说，马蒂尼被认作是另一位同时期的锡耶纳画家-杜乔·迪·博尼塞尼亚（Duccio di Buoninsegna）的学徒。然而根据文艺复兴晚期的传记作家乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）的著作，马蒂尼则被认为是乔托·迪·邦多纳（Giotto di Bondone）的学徒，而后亦是因为乔托负责制作旧圣伯多禄大教堂马赛克，才有马蒂尼前往罗马绘制同一教堂壁画一事。马蒂尼的妹婿则是另一位同时期的文艺复兴画家Lippo Memmi。总的来说，关于马蒂尼生平的记录流传甚少，甚至根据艺术史家Andrew Martindale为他撰写的传记中提到，在1315年以前，锡耶纳市政厅并未收录有任何注明他或者他父亲姓名的文件。而这一记述也从另一方面证明了马蒂尼在成为学徒之前的未知经历很有可能是造成他独特风格的重要原因。不过，目前流传关于他的信息是否真实、以及是否有其他细节等，均仍在艺术史家们的探讨之中。
毫无疑问的是，西蒙尼·马蒂尼在很小的时候就开始了其作为普通学徒的生涯。他第一幅有文件记录的作品是位于锡耶纳市政厅的"圣母子"。Lippo Memmi在不久之后依照此壁画在圣吉米尼亚诺创作了另外一幅复制品，这是马蒂尼个人风格对其他十四世纪画家产生影响的强有力的证明之一。在延续锡耶纳的传统风格上，马蒂尼有着和以节制、庄重著名的佛罗伦萨风格完全不同之处，他的笔触更加柔软且风格化，画面内充满了装饰性的细节和繁复的曲线，当然还有一种类似于法兰西宫廷风格的优雅特点。西蒙尼·马蒂尼的艺术灵感带着明显的法兰西泥金装饰手抄本和象牙雕刻的痕迹，这种类型的艺术手法通过十四世纪法国至罗马的朝圣之路而传至锡耶纳。
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赵至的先人因遭遇乱世，而沦为士伍。赵至出身微贱，然而从小就立志要勤学以求显达，荣养双亲，使他们远离劳作之苦。
十四岁的时候，赵至游历洛阳太学，正巧遇见嵇康在太学抄写石经，他在旁徘徊观察了很久，上前询问对方的姓名。嵇康认为他很特别就告诉了他。他多次曾装疯逃走求学，被家人追回。他偷偷跑到山阳去找嵇康未果。十六岁的时候，转到邺城，依附于沛国史仲和，改名赵翼，字阳和。偶遇了到邺城去的嵇康，便跟随嵇康回了山阳，改名为赵浚，字允元。因为与嵇康的侄子嵇蕃年龄相近，关系十分要好。赵至身长七尺四寸，擅于辩论，嵇康常称赞他：“卿头小而锐，童子白黑分明，有白起之风矣。”
嵇康死后，他受到魏兴太守张嗣宗的优遇，并跟随张嗣宗到江夏做官，意欲趁机到吴国去。恰巧张嗣宗在这时死了，他便只能到辽西去占户。临别时他作了《与嵇生书》与嵇蕃诉说自己的志向。（此文作者有争议，见吕安）
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