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* 1915年3月21日 - 车站投入运营。
* 1987年4月1日 - 国铁分割民营化后成为JR东日本车站。
岛式站台1台2线的地上车站。站台与站房间通过地道连接。
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后本·切克洛夫（Houben Tcherkelov或Houben R.T.，保加利亚语：Хубен Черкелов），是一位保加利亚画家及先锋派艺术家。他在1990年代在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫。在他早期的摄影、影片及装置艺术中后共产主义保加利亚及保加利亚艺术是一个经常的主题。在他最近的创作中，切克洛夫利用厚涂颜料、釉及水彩等工艺绘制美国及其它国家货币上的图像。在他所有的创作中切克洛夫试图表现象征性的图像使国家权力合法化的作用。
后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画，并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期，保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而，艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式，诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式，包括现实主义、印象派，以及非常奇怪地，象征主义。”当时，在接受绘画方面的传统训练的同时，切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。
切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览，展出了被冻结的动物，暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆，与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年，他尝试在创作中加入生命的元素，比如在作品Adaptation – Utopia 2中，他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品，连同作品Home (1997)，一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。
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虽然阿玛纳其余的艺术品在1913到1914年间进行了公开展出，但在波尔哈特的要求下，娜芙蒂蒂像还是保密。1918年时，柏林博物馆考虑过展出雕像，但再次因为波尔哈特的要求而保密。纳菲蒂蒂像在1920年时被永久地捐赠给柏林博物馆，1923年波尔哈特发表的一篇文章揭露了娜芙蒂蒂像的存在。1924年，纳菲蒂蒂像终于在柏林的埃及博物馆公开展出。在1939年柏林博物馆岛的新博物馆关闭之前，这座雕像一直在该处展出；而随著二次世界大战的爆发，柏林的博物馆清空了所有的艺术品，将它们全部运往安全的场所。娜芙蒂蒂像起初被藏在普鲁士政府银行的地窖里，然后在1941年秋天被移往柏林的一个高射炮塔。新博物馆在1943年时遭受到英国皇家空军的轰炸。1945年3月6日，这座半身像被移到德国图林根联邦州的马克斯·基瑟巴赫（Merkers-Kieselbach）市的盐矿坑。
1945年3月，美军发现了这座胸像，并将之转交给纪念碑、美术和档案支部（Monuments, Fine Arts and Archives branch）。之后娜芙蒂蒂像被移往位于法兰克福的德意志帝国银行，在八月的时候，雕像又被运至位于德国威斯巴登的美国中央收藏据点（U.S. Central Collecting Point），然后在那公开展览到1946年。1956年时，娜芙蒂蒂像被送回西柏林，并于达雷姆博物馆展出。
早在1946年，东德就坚持要将娜芙蒂蒂像送回它战前的展览处：位于东柏林的博物馆岛。1967年，雕像被移到夏洛登堡的埃及博物馆，直到2005年时才被移送到老博物馆。最后，娜芙蒂蒂像终于在2009年10月，于新博物馆重新开幕时再度以该馆最受瞩目的展品的身份回到了柏林新博物馆。
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