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早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。
阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”，到阿劳65s-80s时期的演奏，弹性速度的使用更是明显，因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音，最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音（六次次现场，两次录音室），其中很多都没有正式发行，在这八次录音当中，最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇（INA发行）和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基（Doremia发行）的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏，相较于其他激情浮夸的演奏，阿劳的演奏显得时而哲思时而激情，从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像，阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音（四次现场，两次录音室），其中备受推崇的是1976在长岛（Piano Classics发行）和1977在多伦多（Marston发行）留下的现场录音。
作为一位诠释者，一定要与他诠释的作品血脉相连。因为在音乐中，我们处理的是音符，而不是文字，是和弦，是过渡，是色彩和表达，音乐的意义总是基于那些写好的音符，而不是其他——必须被预言。因此，任何音乐家，无论他是多么伟大的器乐家，如果不是像富特文格勒或迪特里希·菲舍尔-迪斯考那样，也是一个占卜式的解释者，那么在某种程度上是片面的，在某种程度上没有精神上的伟大。
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格雷在1794年与庞森比勋爵之女儿玛丽·伊莉莎伯·庞森比阁下结婚。两人育有16名孩子，当中包括：
* 路易莎·伊莉莎伯·格雷（Louisa Elizabeth Grey，1797年－1841年），后来嫁给约翰·兰布顿，第一代达拉谟伯爵
* 第三代格雷伯爵亨利·乔治·格雷（Henry George Grey, 3rd Earl Grey，1802年－1894年）
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* 国际会计准则第10号 (IAS 10) 资产负债表日后发生的事项
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