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房东很快就放弃了房子，房客也全部搬走了。卫生署的工作人员记录了房屋的恶臭。 后来，一场大风掀翻了屋顶。几年后，建筑准备夷为平地，现场工人找到了凯夏的骨骼和她关于黑魔法的书。在墙壁中发现一个暗室，里面堆满了儿童的骨头。工人还找到了一把献祭刀和一个神秘的金属碗，以及一尊古老者的微型雕像。这些物品被送到密斯卡托尼克大学的博物馆，继续供学者们研究。不久，在阁楼的地板底下发现了一具畸形巨大的老鼠骨架，但它的许多特征更像是猴子或人类而非老鼠；这让学术界大惑不解，也让拆迁工人们大为不安，以至于在附近的教堂点燃了感恩蜡烛，庆祝这个生物的灭亡。
故事受到了普遍负面批评，批评家认为有些情节太过模糊，有些则太过直白。洛夫克拉夫特的好友奥古斯特·德雷斯称其“不是不能卖，相反可能会畅销，但故事确实贫薄”。受此打击，洛夫克拉夫特没有投稿。但德雷斯最终偷偷投稿到《诡丽幻谭》，而后者确实接受了这个故事。
最近也出现了对《魔女屋中之梦》的好评，《诡丽幻谭》的现任洛夫克拉夫特专栏作家肯尼斯·海特称其是“洛式宇宙主义最纯粹、最重要的例子之一”。
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这个朴素的宫殿的建筑是由科西莫·德·美第奇的主要支持者和朋友银行家庐卡·彼提于1458年开始动工的。彼提宫早期的历史真假难辨。据说彼提曾致使要将宫殿里的所有窗户都比美第奇-里卡迪宫的大。十六世纪的艺术历史家乔尔乔·瓦萨里认为伯鲁乃列斯基是彼提宫的建筑师，而他的学生庐卡·番士西仅是他的助手而已，后来更得到了些不应所得的利益。
除来自旧式建筑风格的明显分别外，伯鲁乃列斯基在宫殿开始动工前十二年死去。其 窗户的设计暗示了那个建筑师在实用的家居建筑学上有较多有关的经验，这是由莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂在他的著作《建筑的艺术》（De Re Aedificatoria）中所定义的 。
尽管它有著令人深刻的印象，最初的宫殿跟位于佛罗伦萨的美第奇家族的住宅相比较，无论是在面积或是容量方面都不及。但彼提不断地随著时代的改进其建筑物。粗面石工的石艺令建筑赋予了一种肃穆而强大的气氛，并且用了三组重复的七个弧顶孔洞来加强了这一个效果，这是对罗马高架渠的怀旧设计。
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