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呈现塑性的土壤物理相态阶段，称为塑性体或塑性流。它的含水量上、下限分别是流限与塑限，两者合称塑性限。当施加外力时，一旦当外力超过此土壤的塑变值（主要决定于其粘结力大小）时，土壤呈现塑性流（或称宾厄姆流）。或者，土壤可在外力作用下塑造成任意的形状。塑性是带水膜的片状粘粒子互相滑动并定向排列所致。故它只呈现于细质地土壤（各种塑性土）中，而粗质地土壤（非塑性土）多缺失此阶段。在塑性结持度范围内，土壤适宜于制造砖瓦、陶瓷器的泥坯，制造泥塑工艺品和塑造庙宇神像等；但不宜于进行土壤耕作，因为，此时犁耕翻转的土块、堡条等不会破碎，而且易发生粘闭现象，破坏土壤结构体，妨碍透气导水。
有人主张，对于有的细质地土壤来说，可在粘滞结持度与塑性结持度之间，再分出一个阶段，称为粘韧结持度。它与塑性结持度之间的分界点含水量（阿特贝限）是脱粒点。粘韧结持度的含水量比塑性结持度高，具有钻着性，故其耕作阻力比塑性结持度要大，而且易发生硬泥球现象，更容易沉陷和粘闭，所以更不宜于进行耕作。
也称酥软结持度或酥脆结持度，它是最适宜于进行耕作的土壤相态阶段。在此段含水且范围内，土壤括结性弱，塑性和粘着性不显，耕作阻力很小，易于形成和保持良好的团聚体，造成良好的上松下紧的耕层构造和土体构造，土体有一定强度而能抵抗农机具的压实和压板，利于吸水保水和透水通气。酥性结持度的上、下限含水量分别是塑限与缩限，两者含水量之差称为酥性指数或酥性值。此值越大，即土壤宜耕含水量越大，则宜耕时间越长，耕作安排更加容易。
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“Fix You”使用了风琴和钢琴音。 歌曲开头以低音量的电子风琴谣曲引导，伴随着马丁的假声演唱。 接下来原声吉他和钢琴逐渐参与演奏。进行到歌曲中部时声音突然陡变，悲沧的三音符吉他音以富感染力的弱拍节奏响起。其乐器组织编排了旋绕于背景音中教堂式风格的风琴声， 钢琴音符，原声和电吉他的即兴重复段，以及现场跟唱者的合唱声。 “The Hardest Part”包含了一曲更快速的钢琴谣曲，以一个重复的二音符钢琴低音组开头，以及一只简单弹唱的吉他。 歌曲以乐队对乐器低音组的继续演奏减弱而结束。 “Talk”的音乐主要建立于一支由强尼·邦蓝演奏的吉他弹拨。 曲目使用了一种催眠术般的速度，配合威尔·查恩节拍器式的鼓点，在歌曲结尾声音逐渐弱减时还加入了一种类似于铙钹的声音。 “Speed of Sound”是一首类似的歌曲，但其音乐主要基于钢琴。歌曲也得益于不停断的装饰性的键盘音组以及音节更细碎的副歌， 歌曲从而逐渐演变为低音鼓节拍和充满合成音的副歌。
从歌词上来看，X&Y 显然偏离于之前专辑的写作方式。在他们之前的作品中，马丁多数情况下用英文的第一人称“我”来演唱，而专辑更多改用第二人称“你”。 相应地，专辑中的歌曲反映了马丁的“困惑，畏惧，希望和爱”，歌词“真诚而模棱两可”。
X&Y 的封面艺术是由二人设计团队Tappin Gofton设计，团队由Mark Tappin 和 Simon Gofton组成。 图像由颜色和方块的组合构成，是博多码（Baudot Code）的一种图像表达方式。博多码是一种早期形式的电报通讯代码，使用0和1构成的序列来实现通信。这种编码是由法国人伊米尔·博多于1870年代发明的，是一种被广泛使用于地面和电报通讯的方式。但由于设计时对编码符号与数字转换方式的错误理解，封面的博多码代表的不是“X&Y”，实际上应该翻译为“X96”。
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何伟（17世纪），字岂凡，绍兴府山阴县人，明朝、南明军事人物。
何伟是一名诸生，懂得兵法，在北京从军，协助陈洪范防守清朝军队，累功官至游击。熊文灿抚定张献忠，他毅然请求出行；张献忠早知道他的名声，恭敬的对待他。何伟说：「将军有过人之才，统领数十万人称雄天下，并非一日的事；但这样违反朝廷，不能保证眼前安定，天下也不甘心屈服于将军下。天子宽大仁慈，不即时施行刑罚，是因为智士应变之计。如今将军应该归顺朝廷，带罪立功，接受分封土地和爵位赏赐，在史籍记载保卫江山的功劳，谁敢与将军争锋呢！」几次游说后，张献忠惊视他一段时间，就说：「不是将军不这样做，谨听从命令。」折箭作约誓，抚局定下。之后熊文灿的粮饷不足，计划解散部队，又派何伟负责行事，张献忠部下都忿忿不平，他却不为所动，委曲安定顺从。陈洪范引退，他收并陈洪范军队，得左良玉推荐担任副总兵，很快自请辞官。弘光帝继位，擢升他为都督同知总兵，镇守廉州。福京失守，他避世隐居，后来去世。
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