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东京复活主教座堂（东京复活大圣堂、Токийский собор Воскресения），又称尼古拉堂（ニコライ堂），是一座位于日本首都东京千代田区神田骏河台的东正教教堂，也是日本正教会的总部、东京大主教区总堂。本堂以耶稣复活为名，其别称尼古拉堂是纪念把东正教传入日本的日本的圣尼古拉。建筑面积约800平方米。
本建筑由英国建筑师乔赛亚·康德（Josiah Conder）设计，于1891年启用，但在1923年关东大地震中损毁，1929年修复。1962年6月21日被列为重要文化财。
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彭波萨圣母堂（Chiesa di Santa Maria della Pomposa）是意大利摩德纳城中的一座古老教堂，曾经位于城墙边缘。它的名字来源于位于波河三角洲附近的彭波萨修道院。
1153年，该地点的一座宗教建筑见于记载。1716年，摩德纳公爵里纳尔多一世将这栋建筑授予他的图书管理员卢多维科·安东尼奥·穆拉托里（1762-1750年）。1774年，该堂改为世俗用途，和“埃德斯·穆拉托里亚纳”（Aedes Muratoriana）一起，被埃克勒三世公爵授予圣巴斯弟盎善会。这座教堂于1814年重新祝圣。1922年，穆拉托里被安葬在教堂里，并有一座由卢多维科·波格利亚吉雕刻的墓碑。里面的作品中，包括贝尔纳迪诺·塞尔维的系列油画《圣巴斯弟盎的生平》，以及乔瓦尼·布朗格的《加冕圣母与圣巴斯弟盎、罗格和吉米尼亚诺》，这是一幅科雷吉欧画作的复制品，目前在德累斯顿。附近的博物馆关注卢多维科·安东尼奥·穆拉托里的生平和作品。
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阿劳曾经为彼得斯出版社修订了Urtext edition的贝多芬钢琴奏鸣曲全集的乐谱，并于1962年至1966年在飞利浦唱片公司录制了这套奏鸣曲。1984年至1990年间，他与莫扎特的全套钢琴奏鸣曲一起再次录制了几乎所有这套贝多芬作品。他演奏勃拉姆斯、李斯特、舒曼、肖邦、舒伯特和德彪西等人作品的录音也非常有名。
阿劳的演奏忠于原谱但富于个性，又充满激情。他的琴声与众不同，音色丰富、左手声音厚实，右手声音透明。对于这点，有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重，也有人喜欢这种较“圆”的声音，认为听起来像管风琴，还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。阿劳虽然演奏忠于原谱，但是擅长使用弹性速度，他称其为前推后拉（push-pull）式的弹性速度，这在阿劳很多的演奏，例如肖邦钢琴协奏曲和夜曲，李斯特钢琴奏鸣曲，勃拉姆斯钢琴协奏曲等的录音中都可以感受得出来。和其他钢琴家比较，阿劳是少数可以在德奥严肃曲目（贝多芬，布拉姆斯）和浪漫派曲目（肖邦，李斯特）都可以做出典范级演奏的钢琴家。
早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。
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