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唱片在制作人员上大换血，合作多年的人山人海首次不在大碟的创作名单上，大碟制作由王凯文负责。专辑中更首次起用了一些未合作过甚至新人，而杨千嬅更首次抛低制作人的身份不再参与歌曲的制作，只负责唱歌的部分，因此与整体的曲风与她原来的音乐个性有很大的不同。林夕在上一张大碟《Unlimited》负责了全部填词，这张大碟也是如此。作曲方面，原来的固定班底于逸尧，C.Y. Kong和Eric Kowk等也没有参与创作。大碟中只有雷颂德和伍乐城是固有的班底。
于京延的「化」（国语版为「人情世故」）成为了四台冠军歌曲。黄思彦第一次与杨千嬅合作，写下摇滚味道的「别阻我开心」。旧班底雷颂德和伍乐城一共贡献了三首歌，前者写了大路情歌「陌路」和富有民族色彩的「不认不认还需认」，亦是同年《杨千嬅All About Love 2007演唱会》主题曲。后者则写了「杰出青年」。
新班底方面，陈台证写下古典风格的「集体回忆」，林夕的词与「再见二丁目」和王菲的「约定」上作了一个回应，被喻为两首歌的续集。冯翰铭首次为杨千嬅写了「只谈风月不谈恋爱」。陈浩贤则写了「最后今天」，以及新合作的Robert Lay写了「知情识趣」。此外，大碟亦翻唱了70年代薰妮的名曲「每当变幻时」，亦是杨千嬅领衔主演电影《每当变幻时》的主题曲。
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色情片出身导演杰克·布拉夫曼想拍恐怖片，他联络参演《吸血姐妹》的约翰·法沙诺，请对方编剧并共同承担导演职责，但名义上的导演只有布拉夫曼。法沙诺同意后写出的剧本主要人物都是黑人青少年，采用常见的黑人姓名，剧情背景是他的故乡纽约州拿骚县华盛顿港，当地演员有机会参加演出。据莱斯布里奇大学副教授肖恩·布雷顿所述，原版剧本构想就是黑人向行凶的白人复仇。投资商担心演员以黑人为主难以在外国市场打响，要求把人名改得更像白人。剧本原稿是用打字机打出，法沙诺用纸打出白人姓名后裁下，再粘到原稿的对应位置。人物改名后，投资商向布拉夫曼与法沙诺提供18万美元预算。192–193纽约州工会拒绝许可本片在该州制作，剧组转战魁北克省蒙特利尔193。
《僵尸噩梦》由蒙特利尔金宝制片制作，是美国女演员蒂亚·卡雷尔的电影处女作。亚当·韦斯特扮演反派警监汤姆·丘奇曼，他一共只在片场工作两天，边演边看剧本。饰演弗兰克·索雷尔警探的弗兰克·迪茨儿时就与法沙诺交好，193–194诠释巫毒祭司莫莉·梅肯比的马努斯卡·里加德以模仿蒂娜·特纳安身立命。托尼原计划由健美运动员皮维·派蒙特出演，但电影开拍数天后他因吃光向所有演职人员提供的餐点被炒，加拿大托尔摇滚乐队歌手乔恩·米克尔·托尔取而代之。摔跤手比利·葛兰姆原定扮演托尼之父，但他赶到蒙特利尔后在机场等待十小时都没人来接，于是转身返回，法沙诺亲自上阵。193–194韦斯特与卡雷尔出场的戏码是布拉夫曼执导，其他大部分镜头是法沙诺掌镜193。剧组一度以为法沙诺只是副导演，对指示拒绝配合，摄影总监罗杰·拉辛也不例外194。
法沙诺的大学好友托尼·布瓦与安迪·克莱门特为本片化妆并制作丧尸面具194，乔恩·米克尔·托尔的化妆用到胶水和乳胶，耗时五小时。美国演职人员住在机场酒店，所有电视频道播的都是色情片，他们还能看到许多片子都有导演布拉夫曼的大名194。剪辑大卫·惠灵顿名义上还是本片编剧，这样就能满足加拿大税务优惠套餐要求196–197。
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周哈里窗（Johari Window）展示了关于自我认知和他人对自己的认知之间在有意识或无意识的前提下形成的差异，由此分割为四个范畴，一是自己和他人都了解自己，二是他人了解自己但自己不了解自己，三是自我有意识的在他人面前有所保留，即他人不了解自己但自己了解自己，四是他人及自己均不了解自己，也称为潜意识。
这个理论由美国社会心理学家Joseph Luft和Harry Ingham在1955年提出，由两人名字的前两个字母命名。周哈里窗理论在企业领域里的组织动力学中起了很大的作用，它很好的展示了自我认知和他人认知之间的差异，通过调整和改善自我与他人之间的互动关系进而改善工作气氛提高工作效率。
* 自我给予：Joseph Luft的目的是通过坦诚相待，向对方讲述自我保留的东西，消除人与人之间因为认知的差异带来的误解，减少不必要的精力和时间的消耗。
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