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吴乙峰访问了许多白化症者的家庭,其中以吴国煌与萧锦惠的婚姻为主线,从他们结婚到生产,纪录了夫妻两人、婆婆和友人朱胜贺等人对于生产的态度和想法。
影片一开始,观众听见吴乙峰访问一位女性(萧锦惠)的声音,画面中不见人影只有渐渐放大的月亮,吴乙峰访问的内容冲击了观众平常对白化症者歧视的眼光,激起观众对白化症者的同理心。吴乙峰以萧锦惠誓死要嫁给吴国煌的决心作为开场,不仅引起了观众的好奇心,影片特殊的处理方式也展现他对弱势族群的尊重与关怀。
白化症者经常因为外表异于一般人遭致歧视,吴国煌和朱胜贺也都因此失去在工厂和银行的工作,后来选择从事按摩师的工作。汤雅玲和王晨琪则是受到同学的欺负和嘲笑。白化症者在台湾数量并不少,他们会举办白化者联谊活动,彼此交流、诉说自己的故事,让自己知道自己并不孤单。
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西方的文学中最多戏剧式反讽的例子是从悲剧来的。索福克勒斯写的《伊底帕斯王》是最有名的戏剧式反讽例子之一。《伊底帕斯王》的读者在第一幕已经知道伊底帕斯王的生活背景,虽然伊底帕斯王自己都不知道。他每一次以为有所建树,读者知道他的行动特别糟糕。到最后一幕,伊底帕斯王终于知道他是谁,而且他的有所建树实际上不是好事,然后自杀。
中国文学中也有戏剧式反讽的例子, 但是在中国的文学中,戏剧式反讽最能联想到喜剧。中国明代凌蒙初写的《丹客半黍九还富翁千金一笑》把戏剧式反讽用于使读者笑。这本短篇故事关于炼金术迷人两次被一样的坏人欺骗,而且还觉得他碰到的问题就是厄运。最后,虽然读者知道他上当了,他还是特别高兴。
因为反讽的定义与用法错综复杂所以有不少人把他误解为巧遇的一种。举例子说,朋友偶然在路上见面的时候说 “这是我第三次碰到你,给我带来一点的反讽感。”
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十年后,爱丽儿和她的六个姊姊生活在家庭教师严格的常规下,玛莲娜(Marina Del Rey)和她的助手班杰明(Benjamin)。玛莲娜讨厌担任女孩们的家庭教师,并想成为川顿国王旁的随官,但这份职务被赛巴斯丁给补缺。爱丽儿对他们的生活方式感到失意,这使他与父亲川顿国王发生冲突。有天,爱丽儿遇见了一只幼小的鱼:小比目鱼,并跟随牠到了一个地下音乐俱乐部。对于音乐的出现,爱丽儿感到大喜,而当她看见赛巴斯丁表演感到震惊。当她一出现,整个乐团停止演奏和隐藏起来,觉得爱丽儿会告诉川顿国王他们和这件事。爱丽儿透过唱首歌来解释以及对她母亲的爱与怀念,她也透过誓言加入俱乐部。
爱丽儿回到宫中,她的姊姊们问她的失踪,她也解释她去哪里,而第二天晚上所有的七姐妹去俱乐部得到乐趣。玛莲娜暗中发现他们,她后来向川顿国王报告他们的活动行踪。赛巴斯丁、小比目鱼和乐团都送到监狱里,而玛莲娜得到她想要的工作。川顿国王限制女儿们只能在宫中,这导致爱丽儿与川顿国王争吵著音乐为何是不允许的,川顿国王拒绝回答并认为在他的王国不会有音乐出现。发狂的爱丽儿认为母亲雅典娜不会希望音乐被禁止,气呼呼地游回女孩们的卧室,她难过的姐妹们很快就理解。那晚,她离开大西洋和释放囚犯。赛巴斯丁带领他们到一个荒无人烟不远处,在那个地方,爱丽儿发现了雅典娜的音乐盒,她与赛巴斯丁决定重返大西洋送回音乐盒给川顿国王,使他开心及希望能改变他的想法,因为川顿国王在雅典娜去世后已经忘记如何高兴。
在返回的途中,他们面对玛莲娜和她的电鳗。玛莲娜为了保持的权利和位置并展开斗争阻止他们,当要结束时,玛莲娜高速迎向赛巴斯丁,但爱丽儿把他推远开来在这个过程中被击中。川顿国王及时抵达见证这一幕自己的行为感到悔恨之际。他唱著“雅典娜之歌”的歌词,爱丽儿并醒过来。在片尾,川顿国王恢复音乐,任用赛巴斯丁为大西洋的一个海底御用音乐家,大家充满著欢乐,除了玛莲娜被送往监狱。在牢房里,班杰明也涉嫌知道有关玛莲娜的邪恶计划,他问玛莲娜是否得到教训,玛莲娜无奈地回答是的,也问她是否愿意和他跳一支舞,他们俩就在囚室内跳舞。
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