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罗蒙诺索夫也是一个出色的人文学者，在历史学、语言学、哲学方面都有研究。他也被誉为俄罗斯现代语言之父。
借助于实验，罗蒙诺索夫推翻了1703年施塔尔提出的“燃素”学说。“燃素”是否进入了容器？它是否同金属化合了？如果它进入了容器，那么容器的重量就应该增加，但称重结果表明，这些容器的重量都没有变化！而金属灰却比原来重了。据此，罗蒙诺索夫得到了这样一个结论：“金属没有与‘燃素’化合！因为所有的容器重量都没有变化，这是无可辩驳的事实。“然而容器内部有一定数量的空气，肯定是金属与空气的微粒化合了！因此重量增加了，有多少空气与金属化合，金属就应该增重多少！”。罗蒙诺索夫是最早应用天平来测量化学反应重量关系的化学家，经过大量的实验之后，1756年，罗蒙诺索夫得到了这样一个结论：“参加反应的全部物质的重量，等于全部反应产物的重量。”这就是今天人们所熟知的，作为化学科学基石的质量守恒定律。实际上，早在1748年2月16日，在罗蒙诺索夫写给彼得堡科学院院士列昂纳德·欧拉的信中就曾经写道：“自然界所发生的一切变化，都是这样的：一种东西失去多少，另一种东西就获得多少。因此，如果某个物体增加了若干物质，另一物体必然有若干物质消失。我在梦中消耗了多少小时，那么我必然失眠多少小时，如此等等。因为这是一条具有普遍意义的规律，所以它也应推广适应运动的诸法则：一个物体如果靠本身的动力，引起另一物体产生运动，那么前者由于推动而失去的动量，必然等于后者受推动时获得的动量。”应该说，这种观点是质量守恒定律和能量守恒定律的雏形。
罗蒙诺索夫创办了俄国第一所大学莫斯科大学。俄罗斯诗人普希金曾评价他是一位思想远远走在自己时代前面的人。
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玛尔兹比于西敏寺合唱学院毕业，师承克利斯唐森，又在印第安纳大学音乐学院毕业、师承夏尔索。她又是美国艺术家芝加哥歌剧中心的校友，曾夺得无数奖项，当中包括玛丽安·安德逊大奖及马田·西格尔大奖。
玛尔兹比之歌剧生涯环绕各大著名歌剧院及不同角色，她跟芝加哥歌剧院的关系尤为密切，曾演之角色包括：《莱茵的黄金》及《齐格弗里德》的爱尔达、《诸神的黄昏》、的第一命运女神和瓦尔特洛特，几套剧目均由祖宾·梅塔指挥。她又在巴图烈第指挥下演唱《歌女乔康达》的季叶卡、科林·戴维斯爵士指挥下演唱《黑桃皇后》的宝莲，两套剧目均属开幕节目。她又跟西雅图歌剧院合作演出全套华斯和夫监制的《指环》，演唱《莱茵河的黄金》及《齐格弗里德》的爱尔达。
玛尔兹比丰厚圆润的声线，演唱马勒的音乐可谓天衣无缝。她曾跟波尔的摩交响乐团（坦美卡诺夫）、克利夫兰管弦乐团（杜南意）、明尼苏达交响乐团（艾度·迪华特）、国家交响乐团、辛辛那提交响乐团合作演出马勒第二交响曲，又跟以色列爱乐乐团（祖宾·梅塔）、亚斯本音乐节、法国国家交响乐团（詹姆士·刚伦）、雪梨交响乐团（艾度·迪华特）、及布鲁克林爱乐乐团巡回演出。马勒第三交响曲又为她带来跟克利夫兰管弦乐团（韦尔瑟-莫斯特）、明尼苏达乐团、圣路易斯交响乐团（包括卡内基大厅）、底特律交响乐团（约菲）、波尔的摩交响乐团（坦美卡诺夫、冼文）、亚特兰大交响乐团（利维）及新泽西交响乐团（马格尔）合作之机会。她又演过第八交响曲（明尼苏达、辛辛那提五月音乐节、阿姆斯特丹）、大地之歌（亚特兰大、波尔的摩、亚斯本音乐节、布鲁克林、雪梨）、悼亡儿之歌（巴图烈第指挥托斯卡纳交响乐团）以及悲叹之歌（美国交响乐团）。
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少数民族庚姓，后多汉化，改姓「康」或「庾」。
* 颍川郡，即今河南省禹县。秦置，今河南旧许州、陈州、汝宁、汝州诸府州以及禹县至阳武各县皆是。
《广韵》：「出颍川、新野二望，本自尧持为庾大夫，因氏焉。」
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