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就单个寻租者而言，其寻租代价不会超过垄断地位可能给他带来的好处（即垄断利润或垄断租金bcP*Pm），否则就不值得了。但在很多情况下，由于争夺垄断地位的竞争非常激烈，寻租代价常常要接近甚至等于全部的垄断利润。

进一步考虑整个寻租市场，问题将更为严重。整个寻租活动的全部经济损失等于所有单个寻租者获得的利益总和，而且损失的总和还将随着寻租市场竞争程度的不断加强而增大。

寻租理论思想的最早渊源，是被称为“寻租理论之父”的美国经济学家戈登·图洛克在1967年所写的论文《关于税、垄断和偷窃的福利成本》。他的观点是，完全竞争理论对偏离竞争所导致的社会福利估计不足，实际上税收、关税和垄断所造成的社会福利损失大大超过了通常的估算。其原因是人们会竞相通过各种疏通活动，争取收入，即寻租；而在竞相寻租的条件下，每个人都认为花费与其所期望的收益相近的费用是值得的。詹姆斯·M·布坎南的寻租理论，主要探讨寻租产生的条件、寻租的三个层次、政治分配与寻租等内容。

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洛杉矶的歌剧事业起步较晚，该市在20世纪初尚未拥有一个完备的且常驻于洛杉矶的歌剧公司。洛杉矶此前有过类似Abbey, Schoeffel and Grau和San Carlo Opera Company这样的歌剧公司在该地进行巡演。1924年，San Francisco Opera的创始人、意大利指挥家Gaetano Merola在洛杉矶建立了旧金山歌剧院的姊妹歌剧公司，洛杉矶大歌剧协会（Los Angeles Grand Opera Association），该协会在同年演出了翁贝托·焦尔达诺的歌剧《Andrea Chénier》。二十年代的洛杉矶大歌剧协会发展良好，并且拥有足够的资金与像Ninon Vallin这样的歌唱家进行合作，直到大萧条爆发，该歌剧公司在1934年被迫关闭。

洛杉矶歌剧院的前身是1948年成立的洛杉矶市民大歌剧院（Los Angeles Civic Grand Opera），在家具制造商弗朗西斯科·佩斯（Francesco Pace）的资助下，该剧院于20世纪50年代在比佛利山的一座教堂里演出了《弄臣》。该剧院于1964年首次在多萝西·钱德勒大厅演出。》。洛杉矶市民大歌剧院在1966年加入了音乐中心歌剧协会，其历史在1982年结束。

普拉西多·多明哥及其他合伙人计划在洛杉矶奥运会后建立一支新的且属于洛杉矶的歌剧院，也正是现如今的洛杉矶歌剧院。1984年，他们聘请了当时久负盛名的歌剧团管理员Peter Hemmings任洛杉矶歌剧院的总监，而普拉西多·多明哥则负责承担艺术顾问的角色。1986年，洛杉矶歌剧院首演了由普拉西多·多明哥主演的歌剧《奥泰罗》。此后，Leona Mitchell主演了普契尼的《蝴蝶夫人》，Maria Ewing主演了理查·史特劳斯的《莎乐美》。

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