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阿尔贝尼斯的传记作者沃尔特·艾伦·克拉克（Walter Aaron Clark）形容这首曲子是“纯正的安达卢西亚弗拉明戈”。在第一主题中，钢琴试图模仿吉他的一项技巧：利用右手的拇指和其他手指交替弹奏，用食指在空弦上弹奏持续音，同时用拇指弹奏旋律。 这个主题本身就像是Bulería（一种快速的弗拉明戈）的节奏。 表情术语“加重的”/“断奏”暗示著吉他的声音和弗拉明戈舞者的步法。 这首曲子听上去，就像是用Phrygian mode所写的典型布勒利亚舞曲。 第二部分使人联想到Copla（一种西班牙的四节韵文）。 克拉克说，这部分是典型的阿尔贝尼斯风格，因为它“以单音形式呈现，但再加上十五度音，让声响更为丰富”。这段音乐在独奏和伴奏之间转换，是弗拉明戈的典型特征。 作品里短小的中间部分以另一种弗拉明戈马拉圭尼亚的风格写成，并借用了前面科普拉歌的两个动机。 最后，音乐回到第一主题，直到以缓慢“如赞美诗”的段落作结。
这首曲子没办法直接在吉他演奏。钢琴原版所使用的音域远广于吉他的琴弦，而且调性并不适合吉他。
许多人把第一次的吉他改编归功于法兰西斯科·泰雷加，他把此曲改编为 e 小调，也是后来最广为人知的调性。 但根据吉他手兼吉他学者Stanley Yates的说法，这首曲子的第一次吉他改编很可能是由塞维利诺·加西亚·福尔蒂亚 (Severino García Fortea) 完成的，尽管安德烈斯·塞戈维亚的改编最著名也最有影响力。
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道光元年（1821年）二月，由吏部列入保送御史人员，引见后记名以御史补用。
二年（1822年），考选江南道监察御史。擢掌江南道监察御史。闰三月，奏言：「奉旨升调各员，有干吏议者，即将该上司参奏，并由吏部将是否声明违例之处缮具折单呈览，嗣后每阅三月汇奏一次」，吏部议覆：「应毋庸议」。又奏：「近来督抚等违例保奏者渐多，明知部议必驳，部驳之后仍可邀准，而一经恩准则处分亦无不宽免，遂尔心存玩易任意保题，积习相沿，成为故套，恐滋漏弊。」十一月初二日，奏请：「为河工储备事宜，应严行查核，以期工坚料实。」
* 五世祖：曹家甲（1655年－1723年），康熙三十六年进士，官福建龙溪县知县。
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