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马致远，字千里，号东篱，元朝大都人。他的晚号东蓠，即陶渊明诗句「采菊东篱下，悠然见南山」之义，期望效法渊明归隐田园的志向。大约是生于宋理宗宝祐四年（西元1255年）左右。据「录鬼簿」的记载，在三十岁上下，元世祖至元二十二年以后，曾任江浙省务儒学提举。他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，然而他仕途并不显达，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的宠辱，遂有退隐林泉的念头，到四十岁左右（元贞年间），已辞去官职，与花李郎、李时中、红字公等，合组元贞书会，此后过著「酒中仙人跳」、「风月主」的浪漫生活，不再担任官职。晚年更以「林间友」、「尘外客」的闲适生活为主，卒年约在元英宗至治元年以后，年寿在七十岁左右。
马致远散曲作品数量丰富，内容多样化，题材广泛，主要包括写景、叹世（感叹世情）、咏史、言情之作。
散曲作品中，以叹世的著作最多，身为一个怀才不遇的儒士而言，这类作品最能写出心中矛盾、徘徊、愤懑之情。《双调夜行船》套曲最是代表作，从这套曲中，很清楚地可以了解致远对自己与对生活的彻悟。在这类的曲子中，他呈露了社会中争名夺利的丑恶现实，写尽了功名贵的无常。放逸宏丽而不离本色，意境的塑造与遣词造句均见艺术之功。
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Ali Douagi的作品最受瞩目，他曾写过超过广播剧、 超过 500首的诗歌和歌曲和近 15 册剧本。而小说方面则由 Béchir Khraief独领风骚，他带给突尼西亚小说在 1930 年代的新生命，并用突尼西亚地区方言创作他第一部短篇小说。 民族文学作家包括Moncef Ghachem、 Hassan Ben Othmen 、Habib Selmi、 Walid Soliman 和 Mahmoud Messaadi. Messaad 皆主张将作品融合伊斯兰元素和突尼西亚民族特色的风格。 突尼西亚人的诗歌则随著时代不断创新， Abou el Kacem Chebbi 反对缺乏想像力和生命力的纯阿拉伯文学。
20 世纪突尼西亚人的法语文学从生活在突尼西亚的法国裔，在巴黎创立了突尼西亚法语文学社开始蓬勃发展。 今天，突尼西亚的法语文学走出了属于自己的一条路。其特色为多带有悲观情绪像 Abdelwahab Meddeb、 Tahar Bekri、 Mustapha Tlili、 Hélé Béji、Aymen Hacen 和 Fawzi Mellah的作品，突尼西亚人的法语文学作家突破了模仿外国风格和流浪他乡的主题，由回忆和民族代表文学取代。
突尼西亚人的艺术以他们的马赛克和陶器著称。具特色的马赛克艺术用来装饰墙壁和拼接地板，经常使用各种形式和风格的几何形状来描写一段故事或英雄事迹。
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胡廷干（1906年），字鼎臣，湖北光州直隶州光山县（今河南省光山县）人，清朝政治人物。同进士出身。
同治十三年，登进士；光绪十二年，任户部湖广司主事。光绪十三年，任户部江西司员外郎。次年，任户部广东司郎中。光绪十七年，任福建汀州府知府。光绪二十二年，改福建福州府知府。光绪二十四年，任福建督粮道、署福建盐法道。次年，署福建按察使，授湖南按察使。光绪二十六年，改山东布政使。光绪二十七年，护山东巡抚。光绪三十年，任山东巡抚，代行办理衙门日行公事。同年改江宁布政使，改江西巡抚。后因南昌教案而被撤职。
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