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俄罗斯的邮政编码遵循俄行政区划。六位数的邮政编码系统于1971年推出，从苏联继承而来，没有发生重大变化。前三位数字对应于联邦的某个行政区，后三位数字代表邮局的编号，编号000对应于主邮局。在莫斯科，大型分拣中心的邮局编号结尾为000（例如，102000），俄罗斯邮政股份公司有自己的编号131000，有几个编号为000的分支机构，分拣中心的邮政编码以数字 2 开头。“额外的邮局”的邮政编码是800。

在Городская служебная почта所服务的订户地址中，邮政编码与邮局不对应。例如，俄罗斯专商局的邮政地址有 GSP-3，125993，尽管它所在的莫斯科没有邮局编号为993。

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在接这部戏之前，科斯特纳对加里森这个角色作了大量的研究，包括见到了他本人，还有他的朋友和敌人。1991年1月，在他最终同意出演加里森这一角色后的两个月后，他的影片《与狼共舞》获得了7项奥斯卡奖，这让《刺杀肯尼迪》工作室对增加预算一事感到物有所值。

在该片上映的第一周，《刺杀肯尼迪》和《美女与野兽》并列排在了全美票房的第五位，这时开始有批评家评论这部电影是一部失败的作品。《纽约时报》的伯纳德·文罗（Bernard Weinraub）杜撰了一篇题目为“好莱坞为华纳公司让《刺杀肯尼迪》走得太远而惊讶”（Hollywood Wonders If Warner Brothers let JFK Go Too Far）的文章。在文中，他呼吁工作室做自我检讨，“工作室到底看上了像斯通这样制片人的哪一点？”（At what point does a studio exercise its leverage and blunt the highly charged message of a film maker like Oliver Stone?）该报的Vincent Canby也针对这部电影写了一篇评论，他写道，“斯通先生对影片制作采用的夸张风格是很随便的：很多很短的，频繁的，不知所云的，一个接着一个的镜头，夹杂着背景音乐，像夹心饼一样，和噪音，对话，还有更多的噪音，更多的对话在一起。”（Mr. Stone's hyperbolic style of film making is familiar: lots of short, often hysterical scenes tumbling one after another, backed by a soundtrack that is layered, strudel-like, with noises, dialogue, music, more noises, more dialogue.）一名华盛顿人报的资深影片评论家，派特·多维尔（Pat Dowell）在提交她对该影片的评论文时被主编约翰·里姆伯特（John Limpert）驳回，理由是他不想看到对该影片正面的评论，他和其他杂志的编辑都一致认为这部影片是荒谬的。多维尔之后即辞去了职务。

此后，罗杰·埃伯特在《芝加哥太阳报》中对该电影表示了赞赏，他说，“这部电影的成就不在于它解答了肯尼迪遇刺的秘密，而在于它正试图唤醒自1963年之后在人们心中渐渐逝去的民族精神”。

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西元一八六二年，南北战争未满一年，美国第十六任总统亚伯拉罕·林肯的十一岁儿子威廉·林肯因病过世。当威利成为墓园的新住客，引来了三位热心的鬼魂关切，分别是汉斯‧沃门、罗杰‧贝文斯三世以及艾维力‧汤姆斯牧师，正当他们苦口婆心劝威利切勿逗留墓园之际，突然一位身形瘦长的高帽绅士来访，原来林肯趁深夜独自来悼念他深爱的孩儿。故事发生在一个处于生与死之间的过渡之境，也就是所谓的中阴。

《林肯在中阴》出版后国际上获得一片好评，并获得2017年曼布克奖，是继保罗·贝蒂的《背叛者》（The Sellout）后第二本获奖的美国小说。同年获选为《纽约时报》、《时代杂志》、《今日美国》、《华盛顿邮报》、《卫报》、《独立报》等媒体杂志年度选书。

《纽约时报》与Graham Sack 合作为本书制作了一部360度VR，重回墓园一夜。。导演Graham Sack说：「它是个相当打动人心的灵异故事，以一位活生生的总统与他过世的孩子来描绘生者与亡者之间的情感联系。因此，我觉得灵魂在视觉表现有许多发挥的空间，这也是最吸引我去创作的一点。」

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