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回到人间后，他找来了好友大亨协助，先是利用他的人造卫星探测，苦无结果后，大亨通过陶启泉找来了卫斯理等人，希望众人能协助岩石找到那个地方，本故事因此而展开。

卫斯理的好友，为一千万富翁。自《风水》一书后，陶启泉因感谢卫斯理的协助，邀请卫斯理共膳，此次并不例外。

陶启泉受卫斯理的影响下亦相信岩石所言。不过，他与大亨亦认为岩石到过的那个地方没有竞争、当地人没有求知欲，是一个毫无人生意义的地方，对那里没有半分兴趣。

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从1700年开始歌唱剧这个名称开始被用来区分市民阶层的音乐剧与宫廷的歌剧。与歌剧不同的是歌唱剧使用歌曲，而不使用咏叹调，使用对话，而不使用宣叙调。当时有些简单的歌唱剧甚至没有自己作的曲，而是直接使用当时流行的综艺秀曲调。

1776年约瑟夫二世将维也纳的法国剧院改名为德语国家剧院（今城堡剧院），鼓励演唱德语歌唱剧，来排挤法语剧目。沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特的《后宫诱逃》就是在这个情况下产生的。维也纳的国家歌唱剧结合了传统的维也纳民间剧目、喜歌剧和正歌剧（《魔笛》就有这个特点）。歌德和克里斯多夫·马丁·维兰德也为歌唱剧写过词。

通过约翰·亚当·席勒的影响德语歌唱剧于18世纪和19世纪初达到了其顶峰。歌唱剧往往有喜剧特征，因为当时的传统是市民剧目必须是喜剧。这个传统逐渐消失后歌唱剧也被用来表达严肃的内容，比如莫扎特的歌唱剧以及路德维希·凡·贝多芬的《费德里奥》（其第一幕具有明显的歌唱剧特征）。

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于1926年世界大赛对上圣路易红雀，穆塞尔于第七战第四局满垒时漏接了关键的飞球，让红雀队将比数搬为 1－1；下一位打击者又打出带有两分打点的一垒安打。穆塞尔原本有机会在接下来几局弥补，但在第五、七局时垒上有人都打出内野滚地球，在第九局下半，洋基3－2落后，红雀队先发投手格罗佛·克里夫兰·亚历山大（Grover Cleveland Alexander）先解决前两位打者，后来保送了鲁斯，穆塞尔打击时鲁斯盗垒，但被红雀队捕手巴布·奥法洛（Bob O'Farrell）阻杀而结束世界大赛，穆塞尔该系列赛打击率只有.238。

穆塞尔是1927年纽约洋基队的关键成员之一，而当时的洋基队被认为是史上最佳的队伍，该球季穆塞尔打了135场比赛，打击率.337、有8支全垒打、103分打点和联盟第二的24次盗垒成功数，于5月16日，他在比赛中连续到了二垒、三垒和本垒。于1927年世界大赛，穆塞尔打击表现不佳，且在四场系列赛中打破了史上最多被三振的次数（7次），不过洋基以直落四横扫了匹兹堡海盗队。

于1928年，穆塞尔打了131场比赛，打击率.297、有11支全垒打和111分打点，他于7月26日对上老虎队打出了生涯第三次的完全打击。洋基队连续第三年进入世界大赛，对手却是两年前在世界大赛击败洋基的红雀队，于系列赛第一场，穆塞尔打出在世界大赛里生涯唯一一支全垒打。洋基再次于世界大赛里以4比0横扫对手。

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