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更新于 2026-10-21

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《弥勒会见记》的内容大略是:婆罗门波婆离已有一百二十岁高龄,在睡梦中受到了天神启示,想去拜谒释迦牟尼佛。但自己因年事过高无法亲往,于是派弟子弥勒与伙伴十六人,代表他谒佛致敬。弥勒也受到相同的托梦神示,便欣然前往。波婆离告诉弥勒等说,释迦牟尼身上有三十二大人相。只要看到三十二相,那便是释迦牟尼,就可以把问题如“顶”和“顶坠”等提出来考验如来。弥勒等前往释迎牟尼那里,果然在佛身上看到了三十二相。

《弥勒会见记》是一部佛典,内容基本上是小乘的,但是已经有了大乘思想的滥觞。在本书中,菩萨还没有像在大乘中那样的地位。但是,大乘色彩已开始显露,比如佛陀受到了异乎寻常的膜拜,信徒们都期望在非常遥远的未来能够同弥勒相会, 等等。

根据吐火罗文本及回鹘文本《弥勒会见记》中的题记,《弥勒会见记》应有三种文本,即印度文、吐火罗文以及回鹘文。其中《弥勒会见记》原剧本最初是由印度文完成,后由圣月菩萨大师编译为吐火罗文,之后智护戒师又译为回鹘文。但到目前为止,印度文原本尚未发现,且印度文为梵文或印度某种俗语不得而知。

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从1953年开始,伊冯娜的妹妹让娜·洛里欧德在许多演出和录音中担任马特诺琴的演奏者。

虽然梅西安的大部分作品都是以宗教为灵感,但在创作这部交响曲时,梅西安却被《特里斯坦与伊索尔德》中的神话所吸引,《图伦加利拉交响曲》成为了他浪漫、爱情和死亡主题的三部曲中的核心作品,其他两部作品是为钢琴与女高音创作的《阿拉维》和为无伴奏合唱团创作的《五首叠歌》。 图伦加利拉交响曲被认为是20世纪的杰作,它典型的演出时长约80分钟。当被问及作品十个乐章的时长意义以及使用马特诺琴的原因时,梅西安简单地回答说:“这是一首情歌。”

虽然早在1944年梅西安的《对圣婴耶稣的二十凝视》中就出现了与半音对应的音阶概念(即十二音技法),但在图伦加利拉交响曲第二乐章的开头插曲中第一次出现了把音符持续时间安排成固定的序列,这是标志着整体序列主义概念形成中迈出的重要历史性一步。

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