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高桥努的アシスタント出身，在《Young Animal》的增刊《Arasi》上登载了《肌色苏打水（肌色ソーダ水）》，《Reason》，《骄傲的雨迹（ナマイキなあまあし）》后，于《Young Animal》本体的2003年1号上短期集中连载6回《指尖奶茶》，因其淡淡的萌系画风下包裹着他独有的充斥着恋物情节的故事风格，吸引了相当的粉丝，于2003年14号开始正式连载。
2003年7月发售的《指尖奶茶》第1卷，因为是新人的缘故只发行了很少的部数，很快就售罄，2004年1月发行的第2卷大幅增加了发行部数。第1卷也大幅增刷（初版的第1卷，因为当时没有准备连载，而封面没有写上表示卷数的“1”）。
2006年NO.18号的 Young Animal 的作者评论里提到“作画过于赶工而受到编辑的批评”，分镜的拖延和熬夜的恶循环导致作画崩溃，在2007年NO.1之后被编辑叫停，之后两年半里致力于单行本上的作画的修复和其他工作，于2009年NO.21重新连载。
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江户时代起，日本开始与西方列强接触、进行贸易，西方的绘画美术也在此时传入日本，葛饰北斋受本身追求写实的性格，运用了许多不同于传统绘画的西方透视法、明暗与阴影变化，以及空气的密度表现等新颖技法来制作浮世绘。
画面中从高楼望向富士山的人们的视线，跟荣螺堂屋顶及地板的直线，都集中于画面中央的消失点（远近法视线集中处）——富士山。这也是北斋的风格。葛饰北斋将画面出发点与画中民众视线同高，使观者产生同处于寺中，并顺著民众的视线、木板与屋簷的指向一起望向消失点富士山，这般身历其境之感。
在画面分配上将寺置于右侧，相对在湖左岸的房树著墨较多，并将署名置于左上角，如此安排使左右得以平衡而不偏重于右下方。
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* 『现代経済学』（弘文堂、1957年）
* 『现代経済学の基本问题』（岩波书店、1958年）
* 『近代経済学教室』1～6（木村健康との编著、劲草书房、1957年）
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