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虽然取名如此，但其风格并不被认为是西班牙北部阿斯图里亚斯地区的民间音乐，而是安达卢西亚地区的佛朗明哥传统曲风。

阿尔贝尼斯的传记作者沃尔特·艾伦·克拉克（Walter Aaron Clark）形容这首曲子是“纯正的安达卢西亚弗拉明戈”。在第一主题中，钢琴试图模仿吉他的一项技巧：利用右手的拇指和其他手指交替弹奏，用食指在空弦上弹奏持续音，同时用拇指弹奏旋律。这个主题本身就像是Bulería（一种快速的弗拉明戈）的节奏。表情术语“加重的”/“断奏”暗示著吉他的声音和弗拉明戈舞者的步法。这首曲子听上去，就像是用Phrygian mode所写的典型布勒利亚舞曲。第二部分使人联想到Copla（一种西班牙的四节韵文）。克拉克说，这部分是典型的阿尔贝尼斯风格，因为它“以单音形式呈现，但再加上十五度音，让声响更为丰富”。这段音乐在独奏和伴奏之间转换，是弗拉明戈的典型特征。作品里短小的中间部分以另一种弗拉明戈马拉圭尼亚的风格写成，并借用了前面科普拉歌的两个动机。最后，音乐回到第一主题，直到以缓慢“如赞美诗”的段落作结。

这首曲子没办法直接在吉他演奏。钢琴原版所使用的音域远广于吉他的琴弦，而且调性并不适合吉他。

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1920年改制后成为台南州新营郡柳营庄的果毅后、新厝、大脚腿、小脚腿、山子脚五个大字。二次大战结束后，果毅后大字分成果毅村（今果毅里）、神农村（今神农里），新厝大字亦为神农村的一部分，大脚腿大字改为大农村（今大农里），小脚腿大字分为重溪村（今重溪里）与笃农村（今笃农里），山子脚大字改为旭山村（今旭山里）县。

* 今柳营区境内：果毅后庄、新厝庄、大脚腿庄、小脚腿庄、山仔脚庄

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