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更新于 2026-10-20

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在整个90年代,黛西·朱加黛经常在爱丽丝泉的阿拉鲁恩艺术中心和其他大型展览中参加定期展览,例如1994年在堪培拉举办的澳大利亚传统艺术奖。 1993年表彰以两种形式发出,分别是:授予北领地妇女研究金 和由阿拉鲁恩艺术中心购买的其年度艺术奖中展示的作品。 在朱加黛的社区中,她既是管理员又是艺术家。黛西是伊昆吉妇女中心的成员,也是伊昆吉社区委员会的代表。她是90年代初参与将艺术家玛丽娜·特罗斯基聘请为艺术中心协调员的游说人之一。 两位女士互相尊重:黛西的作品有一次和一群艺术家的作品皆被选中参加展览。这场展览在1999–2000两年在澳大利亚地区的公共画廊伊昆吉巡展,由艺术中心的协调员玛丽娜·斯特罗基筹划,曾在几年前哈斯特斯布鲁夫的伊昆吉中心被首次提出。

黛西·朱加黛的作品被维多利亚国家美术馆、澳大利亚国家美术馆和北领地博物馆和美术馆收藏。 它们也正在被私人收藏,例如南加拉(也称为埃比斯收藏)以及伊迪斯科文大学。 她于1993年首次参加评选美国国家原住民和托雷斯海峡岛民艺术奖,包括1995、1998和2001年曾多次入围决赛, 并曾于2000年获得冠军。 她1994年的获奖作品《雨后的小溪》现属于北领地博物馆和美术馆。 她的作品还与其他土著艺术家(如于1996年完成墨尔本国际机场航站楼的格洛丽亚·佩蒂亚尔)一起展出。 1998年《 五英里》左右所作的《安提提》,曾被作为《澳大利亚医学杂志》的封面。

黛西·朱加黛是伊昆吉的一个艺术家,曾在一个画架上工作。 她的画曾引用《赫尔曼斯堡学校》,这是一群土著艺术家(包括阿尔伯特·纳马吉拉)的作品。阿尔伯特·纳马吉拉从1930年代开始在赫尔曼斯堡传教团绘画。《记忆与五里溪》(1995)代表了她童年时代的祖国。它显示的是该地区的丘陵,而不是平面图,并且展示了该国典型的植被范围。 策展人玛丽娜·斯特罗基注意到黛西·朱加黛的画作反映出了对植被和环境复杂结构的密切观察,表示其“痴迷于细节”以及“致力于描绘该地区的所有灌木丛”。 朱加黛用修剪过的刷子仔细地为植被涂漆,细致地使用涂料(例如花粉)渲染火柴梗。 云永远是最后一道工序。尽管热衷于细节,但黛西更喜欢画大型画布。《记忆与五里溪》被维多利亚国家美术馆2004-05年度的展览“ 1984年土著艺术展”展出,评论家米里亚姆·科西奇注意到它的“天真魅力”,同时也提醒人们像其他作品一样注意该作品的名称及其寓意。更明确地说她是那个时代的政治画家,“她也谈论暴力剥夺”。

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狂猎(Wild Hunt)是一个欧洲民间神话,关于一群幽灵般或超自然的猎人在野外追逐猎物。狂猎可能是精灵、仙女或死者。猎人的首领通常是与奥丁有关的一个名字(或者同一个神的其他版本);但也有可能是一类历史或传奇人物,比如狄奥多里克大帝;或者圣经中人物,比如希律王、该隐、加布里埃尔或魔鬼;或者一个不知名的迷失的灵魂或精神。

通常狂猎的出现预示着一些灾难,比如战争或瘟疫,或者说是目击者的死亡。遭遇狂猎的人也可能被绑架到地下世界或者仙境。在某些情况下,人们相信人的灵魂会在睡眠中加入到狂猎队伍中。

这个概念是根据德国神话学家雅各布·格林(Jacob Grimm)在《Deutsche Mythologie》(Deutsche Mythologie,1835年)中发展起来的,是日耳曼异教文化的民间传说。但在整个北欧、西欧和中欧都能找到类似的民间神话。

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座堂花园(Cathedral Gardens),是西北英格兰曼彻斯特市中心的一个开放空间。北面是曼彻斯特维多利亚站,西面是切塔姆音乐学院及切塔姆图书馆,南面是曼彻斯特座堂和谷物交易所 (曼彻斯特),东面是国家足球博物馆。

工业革命之前,曼彻斯特只是一个小镇,集中在座堂周围。工业革命期间,曼彻斯特迅速扩张,其中心向南移动。19世纪60年代维多利亚车站建成后到20世纪80年代之前,此处为服务于旅客的酒店和商店。后来曾改为停车场。

1996年6月15日,爱尔兰共和军在曼彻斯特市中心制造1996年曼彻斯特爆炸案,这是英国最大的爆炸案,对爆炸现场周围半英里造成了破坏。爆炸后,曼彻斯特当局对受损区域进行重新开发。马莎百货新旗舰店(当时是世界上最大的)和Urbis画廊建成后,座堂花园向公众开放,包括大片草地。

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