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狄奥多特·特里丰内心已经想废除傀儡的安条克六世，好让自己做国王，然而他担心约拿单势力过大会阻碍他。于是狄奥多特进军至约拿单势力的边界附近，约拿单担心狄奥多特有甚么企图，率领40,000大军来到贝特商（Bet She'an）。狄奥多特为了让约拿单方放松戒心，承诺会给约拿单更多好处来换取双方的友谊，甚至邀请约拿单来托勒迈斯一趟，并说要把该城交给他。约拿单完全中了狄奥多特的圈套，他遣返他的大军返回朱迪亚，仅带著1,000名亲兵来到托勒迈斯，当约拿单一进入该城，托勒迈斯的驻军立即关上城门，生擒了约拿单并杀了他的亲兵。
狄奥多特想趁著犹太人群龙无首的时候率兵进军，他挟持约拿单来到哈狄得（Hadid），却发现犹太人已经拥护约拿单的兄长西门·太西为领导者，并做好各种御敌准备。最后他放弃与犹太人正面冲突，于是要求西门付出100塔兰同和约拿单的两个儿子为质来交换约拿单的自由。西门按照狄奥多特的要求照办了，但仍换不回约拿单的自由，狄奥多特很可能想为耶路撒冷的阿克拉要塞解围，因为要塞中的希腊驻军已经陷入缺粮中，然而西门的军队阻碍狄奥多特的进军。随著大雪来临，狄奥多特被迫放弃这次行动，在盛怒下于约旦东部的巴斯加玛（Baskama）杀了约拿单，之后退军过冬。后来西门遣人运回约拿单的遗体，埋葬于于莫迪恩的家族墓地。对于约拿单那两个为人质的儿子，他们的结局没有任何记载，但可知约拿单还有一个女儿，犹太历史学家弗拉维奥·约瑟夫斯就是她的后代。
* Jonathan Maccabaeus
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标题音乐盛行于浪漫音乐时期（和当时文学上崇尚自然描写的风潮相呼应），但巴洛克音乐已见个人感受的抒发，例如Jean-Fery Rebel（1666-1747）的《元素》管弦乐组曲。海顿的神剧《创世纪》可看作是标题音乐的诞生。但在古典主义时期，标题音乐被刻意避免，因为当时流行的是简洁的线条，所以那时出现的奏鸣曲交响曲都是无标题的。第一首标题音乐为贝多芬所作的田园交响曲。浪漫主义时期标题音乐通过交响诗（李斯特写了12首交响诗）或者是《音乐会序曲》（门德尔松）达到全盛。
可以被描述的不只是情感和自然，也包括历史事件（柴可夫斯基的《1812序曲》和贝多芬的《威灵顿的胜利》）、文学作品（柏辽兹《哈罗尔德在意大利》；中提琴独奏交响曲，以拜伦作品为原形；柴可夫斯基《里米尼的弗兰切斯科》，来自但丁的神曲），甚至是幻想的题材（理查德·施特劳斯《英雄生涯》，音诗 op. 40）。但20世纪初，这个概念就开始模糊了，因为有些作品很难一词了断（如柴可夫斯基的《第一交响曲》“冬日的梦幻”和理查德·施特劳斯的《自意大利》交响曲），但还是能找到一些单独的标题音乐，如当代的英国作曲家Mark-Anthony Turnage的管弦乐作品《Three Screaming Popes，据培根的画而创作》，或是Peter Maxwell Davies狂暴的管弦乐《奥克尼婚礼》。
* 《我的祖国》，其中的《伏尔塔瓦河》—斯美塔那
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