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无声的部分与有声的部分在豪尔的音乐中具有同等重要的意义。他“小心翼翼”地选择一些音符，一个接一个地，然后细心地安置它们，就好像在布置一张优雅的餐桌一样。即便豪尔是一个乐队领班，他精湛的听音技巧让他能够在合声的方面帮助其他音乐家，并且在何时的时机保持安静。每个人在豪尔的乐队里都是平等的，豪尔本人解释说：“他们中每个人都是具有创造力的，正在成长中的音乐家，所以我就应当那样对待他们。”

豪尔在乐器方面一直使用极简的处理方式。在他早期的职业生涯中，与奇柯·汉密尔顿一同演奏时，他曾使用Gibson Les Paul Custom吉他。从那之后，他一直使用一把ES-175吉他。这把吉他原配有单个P90拾音器，与Gibson GA50放大器一同使用，他后来把拾音器换成了一个双线圈拾音器。在那之后，他得到了一把定制款的D'Aquisto吉他。而固态放大器（solid-state amplifiers）也取代了他原来使用的GA50，大多数时候他使用Polytones生产的放大器（尽管有时他也使用过Walter Woods放大器和Harry Kolbe GP-1前级放大器和音箱）。他也使用过他的签名款Sadowsky吉他，这把吉他是基于他原有的D'Aquisto吉他设计的。

他使用的平卷弦粗细为：.011、.015、.020（无包卷）、.030、.040、.050英寸（分别从高音E至低音E），和厚而小的水滴形拨片。他有时亦使用Boss的合唱效果器踏板与Digitech哇音踏板。

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另外，西北角站还设有一部可供残障人士使用的电梯，可直接往返于站厅付费区和地面之间。

* 西北角地铁站（西马路上，地铁站南侧）：12、588、600、631、639西线、800、837、863、865、903、906、952、观光3

* 西马路站（芥园道上，地铁站西侧）：52、628、634、672、687、800、836、837、852、856、865、907

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杨浚于咸丰二年（1852年）中举，后于同治四年（1865年）任内阁中书，以及国史馆、方略馆的校对官辞。同治五年（1866年）应左宗棠之邀，到福州正谊书局重刊先贤遗书徐。同治六年（1867年）左宗棠受命钦差大臣，督办陕甘军务，被聘为记室的杨浚也随军到陕西，直到次年（1868年）随左宗棠回京辞。

同治八年（1869年）杨浚来到台湾游历，后来被当时的台湾镇总兵杨在元推荐给打算编纂厅志的淡水厅同知陈培桂担任总纂徐。杨浚在同治九年（1870年）一月开始《淡水厅志》的编纂工作，历经九个月完稿，但由于与陈培桂产生摩擦而离职，最后这份稿件并未直接刊行，而是在经过陈培桂编改后出版徐。此外杨浚在台湾的期间，还应郑用锡后代郑如梁邀请，编纂《北郭园全集》辞。杨浚曾住在艋舺（今台北市万华区），后来听说福州私宅附近失火，差点波及藏书，遂离台返回福州辞。

晚年杨浚致力讲学，曾在漳州丹霞书院、丹文书院，厦门紫阳书院，金门浯江书院等书院任教辞。逝世后，与林则徐等人合祀于西湖宛在堂辞。

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