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国相，简称为相，指中国汉朝、魏晋南北朝时代诸侯王或公侯领地的宰相，汉朝为郡国并行制，疆域内设有郡也设有封国，后诸侯王或列侯是虚位元首，封国内实际执政的其实是国相，国相可分「王国国相」与「侯国国相」两个等级，王国国相，即诸侯相，比照一个郡，与太守相同。「侯国国相」亦称列侯相，列侯所封的封国也设列侯相，职掌和县的行政长官，如县令或县长相同。
西汉初年，封国国王权力很大，皇帝对封国制约有限，各地诸侯王保持独自的官僚制度，汉朝任命诸侯王的宰相为相国、柱国等。汉朝与诸侯国区别，诸侯王的相称呼时加上国名，比如「赵相国」等。汉惠帝元年（前194年），诸侯王的相国废除，改相国为丞相。
经过吴楚七国之乱，汉景帝中元五年（前145年），诸侯王官僚制度大幅更改，诸侯国的御史大夫、九卿被废除，丞相改称相。再加上汉武帝为中央集权，对各封国实施推恩令后，诸侯王的领地都被宗室瓜分，诸侯王的权力降低甚多，于是各地封国内，实际掌权的行政长官，变成是由皇帝派任的「国相」来掌管。而此后，王国的国相，比照郡的长官郡太守，品秩也是二千石。
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一般而然，采用钟鸣作曲法的作品都会采用较慢的速度演奏，而达到一种沉思的效果，作曲家有时也未必在手稿中清楚表示速度。例如在《兄弟》中，帕特标示了「慢板」（Adagio）的速度记号，而在《给埃莉娜》中，帕特以俄语写出「安静地，升华，聆听」。而在《镜中镜》，作曲家虽然写出速度为「♩≈120」的指示，但由于拍子记号为 4 ，即一小节的时值约为3秒加上，并且为一个或多个连奏的 𝅝.，因此仍可给予非常缓慢的感觉。
帕特在不同场合中对钟鸣作曲法有这样的评论：
* 「『钟鸣作曲法』好像是我在个人的生命、音乐或工作的范围内不断游走会寻求答案的一种方式。在步入光明前的黑暗时份，我总会觉得这世界的一切事物好像都是没有意思的。如此的复杂性和多方面的只会令我或感到困惑。我希望寻求一种统一性的方式，并将一切以伪装形态、又毫不重要的看法都一一扫清。最终，『钟鸣作曲法』就是我所要的事物—三和弦中的三个音，有如钟鸣般，因此我才称之为「钟鸣状态」（tintinnabulation）」。
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(6)第三胸足：较第二胸足粗且长，左侧末节为片状，右侧末节为圆筒状，主要功能为爬行，攀爬及跨越时，末节关节拥有极大力量可抱住、勾住物体，也可加强对食物夹取的控制，左侧胸足则有封住壳口抵御外敌之功用。
(7)第四胸足：固定肢，短且小，末端为扁平状，藏于壳内不容易看见，唯有翻身时可以短露出，主要功能是帮助寄居蟹行走时对贝壳的支撑及固定身躯在壳内的位置。
(8)第五胸足：固定肢，短且小，末端为圆柱状，位于胸部及尾部的中间的腰节，藏于壳内不容易看见，唯有翻身时可以短露出，主要功能是帮助寄居蟹行走时对贝壳的支撑及固定身躯在壳内的位置，也可将排出的粪便以递传至颚足的方式清出贝壳外或整理腹部表皮及后甲内部的鳃之清洁，母蟹则另外可以整理腹部抱卵肢上面的蟹卵。
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