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这时期的三大前卫金属乐团有著各自不同的音乐风格。德国女皇乐团在这三团中有著最具旋律的音乐，在商业上最为成功。梦剧场吸取最多的传统前卫摇滚元素，并大量运用在早期作品上，但之后他们抛弃了原来明显受到前卫摇滚影响的音乐风格（但仍保留了音乐的复杂度），转变为现代的前卫金属音乐。命运警示则是最激烈、最重，可以说是类似于当时的鞭笞金属与极限金属音乐。虽然他们的《平行线》专辑受到欢迎，但他们在当时是这三团中最不被乐迷接受的。
前卫金属登上主流市场是在1990年早期，德国女皇乐团的《Silent Lucidity》（收录在1990年的《帝国》专辑）成为电台与MTV的热门单曲。这首歌曲不是典型的前卫金属乐曲，但这首歌的流行增加了其他前卫金属乐团的知名度。1993年，梦剧场的《Pull Me Under》（收录在1992年的《影像与文字》）在电台与MTV中受到欢迎。1990年代，救赎代价、残月魔都、亚力安传说、Galexia 与X交响乐乐团各自发展出独具特色的音乐。
救赎代价大量吸收了70年代的前卫风格。亚力安传说混合了原有的前卫金属风格与摇滚歌剧、氛围特色。X交响乐乐团将前卫元素带进了力量金属与西洋古典音乐中，建立了这三种音乐的桥梁。史帝夫·范前主唱、重金属乐团时空悍将乐团主唱兼吉他手迪文·唐森德在他前两张个人专辑《Ocean Machine: Biomech》与《Infinity》中，结合了传统前卫金属与后金属和氛围元素。残月魔都融合了前卫元素与死亡金属。另一群受到前卫金属影响的是技术金属乐团，像是 Meshuggah、 The Dillinger Escape Plan、Watchtower、无神论乐团（Atheist）和 Cynic，使用了复杂的歌曲结构与高超的乐器演奏。
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在19世纪，英国诗人和杂文家马修·阿诺德（1822-1888年）等人文主义者使用“文化”一词来代表人类对个人理想的追求，即“世界上人们认为最好的思想和金句”。这种文化概念可与德国的教化概念相提并论：“ 文化是通过我们在关心所有问题上，以最佳的方法来了解和思考来追求我们的完美世界。”
在实践方面，文化是精英的理想，并且与诸如艺术、古典音乐和高级美食之类的活动有关。由于这些形式与城市生活有关，因此“文化”被解释为“文明”。浪漫主义促成了民俗对兴趣的影响，这导致在非精英阶层中形成了一种“文化”。这种表现为高雅文化（即统治阶级）与基层文化之间的区别。换句话说，在18世纪和19世纪初在欧洲发展起来的“文化”概念反映了欧洲社会内部的不平等现象。
马修·阿诺德将“文化”与无政府状态进行了比较。其他欧洲人则跟随哲学家托马斯·霍布斯和让·雅克·卢梭，将“文化”与“自然状态”进行了比较。根据霍布斯和卢梭的说法，从16世纪开始，美洲原住民依然生活在自然状态中。然而，这种描述是通过“文明”与“不文明”之间的对比来表达的。按照这种思维方式，人们可以将一些国家归为比其他国家更文明，而将某些人归为比其他国家更有文化。这种对比产生了赫伯特斯宾塞的社会达尔文主义理论和刘易斯亨利摩根的文化进化论。就像一些批评家认为，高低文化之间的区别确实是欧洲精英与非精英之间的冲突的一种表达一样，就如殖民主义一样。
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