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埃娃至今在世界上大大小小的城市音乐厅以及歌剧院表演过，诸如：米兰、巴黎、伦敦、纽约、维也纳、柏林、慕尼黑、汉堡、苏黎世、斯德哥尔摩、奥斯陆、马德里、阿姆斯特丹、布鲁塞尔、布宜诺斯艾利斯、北京、上海、香港、深圳、东京、大阪等。同时她也参演了许多的节日表演，如：在萨尔茨堡音乐节、维罗纳歌剧节、石勒苏毅格-荷尔斯泰因节、葛莱英德堡艺术节、慕尼黑歌剧节、舒伯特艺术节以及因斯布鲁克古典音乐节。
她的保留曲目包括意大利歌剧角色Lucia（出自歌剧《拉美莫尔的露琪亚》）、Amina（出自歌剧《梦游女》）、Marie（出自歌剧《军中女郎》）、Elvira（出自歌剧《清教徒》）、Violetta（出自歌剧《茶花女》）、Gilda（出自歌剧《弄臣》）以及莫扎特和施特劳斯经典歌剧中的角色Konstanze（出自歌剧《后宫诱逃》）、Sophie（出自歌剧《玫瑰骑士》）还有法语歌剧中的一些角色诸如Juliette（出自歌剧《罗密欧与朱丽叶》）、Manon，Ophelie（出自歌剧《哈姆雷特》）、Micaela（出自歌剧《卡门》）。
埃娃·琳德还与诸多世界级音乐大师同台合作过，如：鲁契亚诺·帕瓦罗蒂、普拉西多·多明戈、何塞·卡雷拉斯并且她还与许多著名指挥同台演出过，如：穆蒂、阿巴多、索迪、哈农库特、安德鲁·普列文、梅纽因、马里、萨瓦莉施、马世尔、泰特、普列特莱以及小泽。
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利奥塔在《后现代状况：关于知识的报告》（The Postmodern Condition: A Report on Knowledge，1979）中强调了一种与日俱增的怀疑，即后现代主义对宏大叙事的普遍性以及仰赖某种形式的「超越性和普遍真理」之怀疑：
利奥塔和其他后结构主义思想家（如福柯）认为这是一个广泛积极的发展，原因有很多。首先，构建宏大理论的尝试往往会过度地忽视宇宙中天然存在的混乱和无序，即个别事件的力量。
利奥塔提出，元叙事应该让位于小叙事（petits récits） ，或者更为温和的“本地化”叙事，这些叙事可以通过引入单一事件来「甩掉」宏大叙事。利奥塔借助维特根斯坦的作品和他的「话语模型」理论，构建了他对进步政治的观点，其基础是多元共存的局部合法的Language game (philosophy) 。
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库利坦是一个元音附标文字或音素音节文字书写系统，其中辅音文字具有默认的元音，可以使用变音符号来改变。 库利坦与东南亚的其他文字一样，是一种印度风格的文字。
加州大学柏克莱分校语言学系的安舍曼·潘戴（Anshuman Pandey）提出把库利坦字母加入Unicode编码。
17世纪初和18世纪西班牙语词典编纂者（贝纳文特（1699年）和贝格洛（1732年））将土著文字记录记录下来。
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