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除了一些简单的描述外，有关毛里裘斯鸭的生态并不清楚。不过牠们的栖息地相信与其近亲相近。在毛里裘斯及留尼旺有发现牠们的骨头。牠们的学名是为纪念其骨头的发现者。
毛里裘斯鸭差不在同一时期于两个岛上灭绝，原因是过份的猎杀。在毛里裘斯，于1681年，牠们的数量仍很丰富，但到了1693年，其数量就已经急遽下降，野生种变得很罕有。1696年就是最后提及牠们的时间。
于留尼旺，最后提及毛里裘斯鸭成群出现的是于1709年，但这个报告有可能只是建基于过时的传闻。而最可靠的报告则是在1687年，所以估计牠们是于1690年代初于毛里裘斯灭绝，较留尼旺早几年。
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这幅画是基于埃斯库罗斯的著作《奥瑞斯泰亚》里面的厄里倪厄斯，即希腊神话中的三个复仇女神。画的背景以焦橙色为主，以三联画的形式构成，每格中分别有一个扭曲的拟人动物（有说是恐怖的怪物）。《三张习作》是用油彩和油蜡笔在一种木质纤维壁板上创作的，期间用了两周时间。
《三张习作》概括了培根之前的作品所表现的主题，包括他对毕加索的生物形态的见解和他对十字架和希腊复仇女神的诠释。培根没有按照他原来的打算，即画一个大的十字架场景，然后把那些动物放在十字架底下。
《三张习作》被普遍认为是培根的第一幅成熟作品。他认为在《三张习作》之前自己的作品都是离题的，致使他始终都不想在艺术市场展出这些作品。当《三张习作》在1945年第一次展出的时候，引起了一场轰动，从而使他成为战后最著名画家之一。关于《三张习作》的文化重要性的评论中，美国艺术评论家约翰·拉塞尔在1971年这样评论，“在英格兰，有一幅画超越《三张习作》，也有在它之后的，但是没有人能混淆这两幅作品。”
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