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刚铎圣白树最初来自于第二纪元时期努曼诺尔的白树宁罗斯上的一棵果实。当时在索伦下令摧毁宁罗斯之前，伊兰迪尔之子埃西铎冒险从宁罗斯树上摘取一棵果实，而因此被该处守卫围攻、身负重伤，但在果实被种下、树苗长出第一片叶子时，埃西铎便痊愈了。

后来，在努曼诺尔沉没时，白树树苗被伊兰迪尔与埃西铎带至中土大陆，并被种在米那斯伊西尔的王宫前。但当索伦重返中土大陆时，率大军攻下米那斯伊西尔，白树被毁，埃西铎带著树苗再次逃走。

在最后联盟战役爆发、索伦被杀之后，埃西铎于米那斯雅诺（即米那斯提力斯）种下白树树苗，以纪念其阵亡的弟弟安那瑞安。第三纪元1636年，这棵圣白树在席卷刚铎的大瘟疫当中枯死。

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后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画，并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期，保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而，艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式，诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式，包括现实主义、印象派，以及非常奇怪地，象征主义。”当时，在接受绘画方面的传统训练的同时，切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。

切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览，展出了被冻结的动物，暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆，与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年，他尝试在创作中加入生命的元素，比如在作品Adaptation – Utopia 2中，他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品，连同作品Home (1997)，一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。

1995年，切克洛夫在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫学习厚涂颜料绘画，但一直到2000年他来到了纽约之后，他才开始专门地使用这种技术。最初切克洛夫被美国硬币和纸币上的经典图像所打动，他开始探索利用这些图像增加他的绘画的内在能量。这些作品最初于2005年在纽约展出。

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但是，要数最值得回忆的球季是在1973/74球季，他们得到第三名，只比冠军里斯本竞技少4分，当时士砵亭有全欧洲最多入球的射手埃克托尔·亚扎尔德；和2分落后本菲卡，当时宾菲加还拥有传奇球员尤西比奥。不过，撇除这季不谈，塞图巴尔市的人还在争论如果若泽·马里亚·佩德罗托（球会最成功的教练）没有在季中离开球会，塞图巴尔就可能有能力应付其他强队，甚至有机会首次夺得联赛冠军。

虽然球会从未赢得欧洲足协杯冠军，但塞图巴尔都被视为危险的对手。塞图巴尔曾经四次打入欧洲足协杯（包括前身国际城市博览会杯，Inter-Cities Fairs Cup）半准决赛，曾经击败像利物浦、佛罗伦萨、安德莱赫特、国际米兰和列斯联等强劲对手。

利物浦在1972/73球季和1975/76球季赢得这项赛事的冠军

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