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事实上只要是近距离（距离依照弹药种类与厂商说明而不同），空包弹也可能会造成死亡或严重外伤，而这些意外通常与前面所提到的错误观念有关，例如将空包弹当作玩具，用装填空包弹的左轮枪进行俄罗斯轮盘游戏，所以如果能广泛建立对于空包弹的安全意识就能进一步避免不必要的伤亡。
空包弹之所以能够造成伤害，与其基本的构造有关。为了防止弹壳内的火药流失，空包弹内部前方会有一片厚纸片或者塑胶制的火药塞盖（powder wad）将火药封住，并于击发时会有如子弹一样向前射出，尽管高压高温会导致塞盖破损，但是不见得塞盖于击发时会立即破损碎裂成比较小的碎片（事实上就算裂成小碎片也具有一定的动能造成杀伤力），因此在特定范围内塞盖会仍然会造成人员穿透伤，而火药形成的高压火药气体也会造成近距离内人员严重烧烫伤。
就前面提到以空包弹从事俄罗斯转盘的危险行为来说，就算幸运未因此而丧命，亦有可能造成听力受损或是皮肤严重烧烫伤，因为空包弹的发射噪音并没有比一般子弹低。
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狄刚，圣名若瑟，为台湾外省裔天主教会总主教，河南省新乡县人，曾任嘉义主教与台北总主教。
1953年12月20日，狄刚在罗马宗座传信大学晋铎。1975年，当选为天主教中国主教团（今天主教台湾地区主教团）秘书长，在6月21日蒙教宗若望保禄二世任命为嘉义教区主教。1985年5月3日，由圣座任命为台北总教区助理总主教，有正权总主教继承权。1989年2月11日，就任台北总教区总主教，同时兼任金马宗座署理。2004年1月24日，荣休。先于基隆圣心高中静养，后改居于八里天主教安养院。2022年12月29日过世，享耆寿94岁，其遗体将捐给辅仁大学成为大体老师。
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在整个90年代，黛西·朱加黛经常在爱丽丝泉的阿拉鲁恩艺术中心和其他大型展览中参加定期展览，例如1994年在堪培拉举办的澳大利亚传统艺术奖。 1993年表彰以两种形式发出，分别是：授予北领地妇女研究金 和由阿拉鲁恩艺术中心购买的其年度艺术奖中展示的作品。 在朱加黛的社区中，她既是管理员又是艺术家。黛西是伊昆吉妇女中心的成员，也是伊昆吉社区委员会的代表。她是90年代初参与将艺术家玛丽娜·特罗斯基聘请为艺术中心协调员的游说人之一。 两位女士互相尊重：黛西的作品有一次和一群艺术家的作品皆被选中参加展览。这场展览在1999–2000两年在澳大利亚地区的公共画廊伊昆吉巡展，由艺术中心的协调员玛丽娜·斯特罗基筹划，曾在几年前哈斯特斯布鲁夫的伊昆吉中心被首次提出。
黛西·朱加黛的作品被维多利亚国家美术馆、澳大利亚国家美术馆和北领地博物馆和美术馆收藏。 它们也正在被私人收藏，例如南加拉（也称为埃比斯收藏）以及伊迪斯科文大学。 她于1993年首次参加评选美国国家原住民和托雷斯海峡岛民艺术奖，包括1995、1998和2001年曾多次入围决赛， 并曾于2000年获得冠军。 她1994年的获奖作品《雨后的小溪》现属于北领地博物馆和美术馆。 她的作品还与其他土著艺术家（如于1996年完成墨尔本国际机场航站楼的格洛丽亚·佩蒂亚尔）一起展出。 1998年《 五英里》左右所作的《安提提》，曾被作为《澳大利亚医学杂志》的封面。
黛西·朱加黛是伊昆吉的一个艺术家，曾在一个画架上工作。 她的画曾引用《赫尔曼斯堡学校》，这是一群土著艺术家（包括阿尔伯特·纳马吉拉）的作品。阿尔伯特·纳马吉拉从1930年代开始在赫尔曼斯堡传教团绘画。《记忆与五里溪》（1995）代表了她童年时代的祖国。它显示的是该地区的丘陵，而不是平面图，并且展示了该国典型的植被范围。 策展人玛丽娜·斯特罗基注意到黛西·朱加黛的画作反映出了对植被和环境复杂结构的密切观察，表示其“痴迷于细节”以及“致力于描绘该地区的所有灌木丛”。 朱加黛用修剪过的刷子仔细地为植被涂漆，细致地使用涂料（例如花粉）渲染火柴梗。 云永远是最后一道工序。尽管热衷于细节，但黛西更喜欢画大型画布。《记忆与五里溪》被维多利亚国家美术馆2004-05年度的展览“ 1984年土著艺术展”展出，评论家米里亚姆·科西奇注意到它的“天真魅力”，同时也提醒人们像其他作品一样注意该作品的名称及其寓意。更明确地说她是那个时代的政治画家，“她也谈论暴力剥夺”。
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