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* 所谓的社会互动只发生在行动者（actor）的行为不但被赋予主观意义（subjective meaning）—无意识的反射动作就非社会行动，而且指向其它行动者。
* 基于以上的定义，意义（meaning）这一社会学要素在研究上具有两个息息相关的角色：
* #互动性作为社会现象的特征如果没有行动者对彼此的行为进行意义诠释就无法成立；换言之，意义是所有社会现象的本质。
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从《最终幻想VII》（1997年）开始，系列登上PlayStation平台。虽然PlayStation的媒体功能支持CD质量的音乐，但植松选择使用序列（Sequence）格式。原声带使用四张碟片，植松称走进“PlayStation时期”后，电子游戏作曲家可以在工作室录音而无需合成器，这“无疑是”电子游戏音乐的“最大变化”。《VII》的“One-Winged Angel”是系列最早的使用数字化人声的曲目，被称为植松伸夫对系列音乐“最标志性的贡献”。该曲被称为“即将到来毁灭的号角”，没有“遵守任何常规流派规则”，“可能是系列乐史上最富革新精神的想法”。这首拉丁语合唱的曲目出现在游戏高潮，歌词改编自中世纪卡尔·奥尔夫（Carl Orff）的布兰诗歌（Carmina Burana），特别是歌曲“Estuans Interius”、“哦，命运女神”（O Fortuna）、“Veni, Veni, Venias”和“Ave Formosissima”。原计划请“著名歌手”演唱作为片尾曲的游戏“主题曲”，但因为时间约束和主题顾虑而放弃。该这一想法在续作中实现。IGN在2006年将《VII》的音乐列为截至当时最佳的最终幻想原声，并称尤其是因为“抓人”的角色曲目和“One-Winged Angel”。游戏的专辑只有原声带、精选辑（Best of）、和钢琴专辑。然而史克威尔艾尼克斯从2005年起以“最终幻想VII补完计划”名义，围绕《最终幻想VII》游戏和世界观制作了一系列媒体。他们另有5张原声带，分别对应不同的游戏或动画。
《最终幻想VIII》（1999年）的原声和《VI》与《VII》不同，没有角色主题曲，植松认为创作这些并不实际。在IGN音乐的采访中，对于游戏音乐非常阴暗的问题，植松回应称这大概是受游戏情节影响——“音乐气氛的转变取决于情节，不过当然，我亦有将不同乐风融入一款游戏的想法”。虽然之前游戏没有使用过，但他倾向让民谣（Ballad）会和《最终幻想VII》的主题与角色，以及王菲演唱“Eyes on Me”的乐曲紧密相关。“Eyes on Me”作为单曲（Single）发行，史克威尔制作了游戏音乐的原声带、管弦乐和钢琴专辑。
《最终幻想IX》（2000年）的音乐围绕文艺复兴音乐（Renaissance Music）主题，并深受最终幻想前作影响，融入了之前原声的主题曲和旋律。植松认为之前的《VII》和《VIII》为现实主义基调，而《最终幻想IX》更为奇幻，故“严肃而带有滑稽有趣的曲目会合适”。植松数次表示《IX》的音乐是他最爱的作品，也是最值得骄傲的作品。如同《最终幻想VIII》，《最终幻想IX》也使用了人声主题曲——由Emiko Shiratori演唱的“Melodies of Life”。游戏的专辑除了原声带之外，还有精选辑、钢琴编曲辑、未使用曲目专辑，以及单曲辑“Melodies of Life”。
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弗朗切斯科·博罗米尼（Francesco Borromini，8月3日），原名弗朗切斯科·卡斯泰利（Francesco Castelli）。生于瑞士提契诺州，和同时代的吉安·洛伦佐·贝尼尼和皮埃特罗·达·科尔托纳一样，是罗马巴洛克建筑的代表人物之一。
博罗米尼对米开朗基罗的建筑和古典建筑有着浓厚的兴趣。他运用古典建筑造型、平面中的几何原理和建筑的象征意义，创造出了一种具有独创性的特别的建筑。他对建筑结构有着很好的理解；而贝尼尼和科尔托纳主要在视觉艺术的其他领域接受过培训，因此可能缺乏这种理解。博罗米尼的软铅画特别有特色。他是一位自学成才的学者，在他生命的最后积累了一座知识的宝库。
他的职业生涯受到他个性的制约。博罗米尼性格既忧郁又暴躁，这导致他退出了某些工作，最终自杀。
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