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多纳图斯是黑森家族首领莫里茨的长子，生于基尔。多纳图斯年轻时在柏林大学学习工商管理，目前是黑森家族基金会的总裁。
2003年5月17日，多纳图斯在克隆贝格与辉柏嘉伯爵胡贝图斯的次女弗洛莉娅-弗朗齐丝卡·玛丽-路易萨·艾丽卡女伯爵（Floria-Franziska Marie-Luisa Erika Gräfin von Faber-Castell，1974年10月14日生于杜塞尔多夫）结婚，婚礼在克隆贝格的约翰教堂举行，汉诺威王子恩斯特·奥古斯特、他的夫人摩纳哥公主卡罗琳，以及图恩和塔克西斯亲王太夫人格洛里娅都参加了这场婚礼。
* 长女保琳娜·伊丽莎白·阿德莱德·塔蒂雅娜·苏珊妮（Paulina Elisabeth Adelheid Tatiana Suzanne，2007年3月26日生于法兰克福），与弟弟是龙凤胎。
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皮翁博原名“塞巴斯蒂亚诺·卢恰尼”（Sebastiano Luciani），到罗马后称为“塞巴斯蒂亚诺·维尼齐亚诺”（Sebastiano Veneziano）或或“维尼齐亚诺”（Viniziano），意为“威尼斯人”。1531年，他成为教宗封印管理员，因此根据他的新头衔piombatore获得了绰号“德·皮翁博”（意为铅）。像米开朗基罗和阿里奥斯托这样的朋友称他为“巴斯蒂亚诺修士”（Fra Bastiano）。他以修士的身份保管圣旨，虽然他有一个妻子和两个孩子。
年轻时，他在威尼斯曾是一位成功的鲁特琴琴师，后来转行绘画，接受乔瓦尼·贝利尼和乔尔乔内的训练。当他刚去罗马时，曾与拉斐尔共事，后来又成为少数与米开朗基罗相处融洽的画家之一，后者鼓励他与拉斐尔竞争。他用油画画肖像和宗教题材，避免了占据拉斐尔和米开朗基罗大部分时间的大型湿壁画任务。他在威尼斯和罗马活动期间，都因为同一个城市存在明显更伟大的画家而有些黯然失色。在1520年拉斐尔去世后，他成为了罗马的主要画家。他对其他艺术家的影响受到了限制，因为他缺乏杰出的学生，而且他的作品印刷得相对较少。他主要画肖像画，与同时代罗马的大师相比，他存世的作品相对较少。
* 四位圣人，1509年，现藏于威尼斯学院美术馆
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虽然阵形与矢仓十分相像，却因为角行已成为持驹在需要随时注意控制阵形方面有著极大的差别，又因为玉形通常不太坚固，比起矢仓战型中敌方的反击更加严峻。
作为角交换腰挂银最具代表性的定迹是木村定迹。于昭和30年代诞生的木村定迹对从下图开始进行▲8八玉△2二玉的交换后先手的攻击变化下了先手必胜的结论，因为每一种变化都已经研究至将死为止，被视为已完备的定迹。此外在只有先手▲8八玉的场合，后手存在木村定迹的逆版本，也被确立为后手优势。因此，开始有了先手不▲8八玉入城直接从▲7九玉型开始展开攻击的升田定迹的研究，一直到现在仍未得出结论。其后，虽然因为在角交换中存在著太多导向千日手的变化造成研究一时面临停滞，在昭和60年代发现了保留飞前歩转以右四间飞车攻击的著法打破了僵局，后手也随之产生了将左银放置于4二待机等的对策，甚至是从▲4七金型开始进行端攻的手顺也开始被研究。现在升田流已经成为主流，被认为是先手的有力战法。因为这个理由，后手为了避免同型而出现了自己吃掉先手8八角进行角交换的后手番一手损角交换。对付这个除了腰挂银之外，先手也有反用这一手之得的手段采取棒银・早缲银等进行对抗。
腰挂银也有被作为相挂战型中的一种战法使用。以前虽然以駅马车定迹和铿锵银(ガッチャン银)等激烈展开为主流，现在则大多先互相巩固好玉将才伺机展开攻击。此外，虽然原本「相腰挂银」是相挂腰挂银的简称，但在广义上，也可用来表示先手后手皆把银将置于第5行对抗的形（▲5六银△5四银），现在「相腰挂银」则已逐渐变成后者的意思。
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