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* 増田康宏认为，矢仓的左银会挡住左桂，妨碍桂马应用，而雁木保留左桂前跳的余地，中央战局也比较平衡。

* 渡辺明撰文指出，对手右翼桂马前跳攻击矢仓时，矢仓的银将位于桂道上，因此一定要移位趋避，但雁木就没有这个问题了。

与相居飞车传统四大战型比较，雁木更难预测。从对弈双方前两手的表现（例如分别有没有开启角道），通常可以推测出接下来的战型，但雁木没办法这样推测。只要棋手在序盘中转念，通常都能组出雁木，而且不需要双方合意，可以单方面强行发展成雁木战型。雁木也不再局限于对付矢仓或用于相悬，在角交换或横步取战型中，由于雁木关闭原始角道的特性，往往可以阻挠对手预期的攻势。

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在数据压缩和心理声学中，通透性（Transparency）指的是资料在失真压缩的结果下，以人类感官上来说，与未压缩的资料并无区别。换句话说，经通透压缩后的档案，基本上难以被察觉资料有失真的现象。

通透性阈值是给定达到通透性的值，该值通常用来描述压缩资料的位元速率。例如，将PCM转换至VBR MP3的通透性阈值是介于的 175 和 245 kbit/s , 44.1 kHz，（若使用 LAME 编码器的话，参数需要设定为 -v 0 至 -v 3）。这意味著当正在播放以这些位元速率编码的MP3时，它难以与原始的PCM区分。

通透性（如声音或影片的品质）是很主观的。它最大程度上取决于听众对于失真的熟悉程度，他们意识到失真可能存在；在较小程度上取决于压缩方法、位元速率、输入特性、以及收听／观看条件和设备。尽管如此，「压缩选项『应该』为大多数的设备上提供通透性的结果」有时会形成一种普遍共识。由于压缩、录制、和播放技术的主观性和不断变化的性质，这些意见应仅被视为粗略估计而非既定事实。

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管体较细而长之箫。如琴箫，又称「北箫」，是中国北方后来发展出的箫种。由彭祉卿发展出来的琴箫体型比较细小，故音量较少。管身较长，没有竹根头，有箫盖，多以紫竹制作。传统洞箫是一体成形。琴箫出现后，有于吹口与按孔之间加上金属套环，把箫管一分为二，便可以像单簧管、木笛那样调整音准。而三节箫的出现，据前香港中乐团乐师陈树桂忆述，在二十世纪八十年代，有香港粤曲乐师向广州的乐器厂特别订制一些箫，除了要在吹口与按孔之间加上金属套环外，还要在第一按孔下再加上金属套环，得以分为三节，便于携带。

* 6孔箫／8孔箫：6孔箫亦有所谓「全音箫」及「半音箫」。「全音箫」即是传统的6孔箫，音孔平均分布。而「半音箫」则先以十二平均律定出8孔的孔位，但是第2孔及第6孔不开孔，故看起来音孔分布不平均。

* U口／V口／唐口：吹口内削而切割成U字或V字则称U口或V口。唐口则是尺八的开口，外切。

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