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日治时期之土木营造商被称为「土木建筑请负业」，台湾土木建筑协会即为土木营造同业之组织，其最初为于1907年经台北厅长许可成立的「台北请负组合」，于1910年5月20日改称「台湾土木协会」，于1927年11月9日成立社团法人，并于1930年3月7日改称「台湾土木建筑协会」。台北请负组合的成立系因土木同业为了改善同业现况，增进相关业者的信用，及为了同业聚会社交的目的所设立。土木同业在1905年讨论后且组合申请许可经通过后，于1908年3月创立了台北请负组合。
台湾土木建筑协会于日治时期之位置为大和町二丁目8番地，协会于1937年的理事及会长为藤江醇三郎（大仓土木台湾出张所所长），常务为园部良治、池田好治、田村作太郎（成立田村组）、江原节郎（成立太田组）、神户驹一（成立神户组）、浦田永太郎（成立浦田组）、新建喜三，监事为今道定治郎、绀田隆太郎、土井丰吉（清水组台北支店长）、顾问为安保忠毅（协会律师）。
此建筑于1945年的空袭中部分损毁，并在修缮后继续使用，自1978年由台湾区综合营造业同业公会取得产权并使用至今，为台北市旧城区少数历经美军空袭后留存至今之建筑。建物入口门厅之楼梯间挑空，1、2楼南向室内天花板挑高，立面以大面开窗采光，整体设计风格具聚会所之特色。
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全世界对这些分类体系莫衷一是。 不过，这些分类体系给出的大部分声部类型，都是各分类体系普遍承认的7种主要声部类型中的一部分。女声一般分为三大类：女高音（soprano）、女中音（mezzo-soprano）、女低音（contralto）。男声通常分为四大类：假声男高音（countertenor）、男高音（tenor）、男中音（baritone）、男低音（bass）。若兼顾未成年的童声，则加入第八类：童声（treble）。这些大的分类之内，还有对花腔、声重这样的声音特质进行细分的次分类。
音域本身并不能决定歌者的声音类型。每种声部类型确实有对应的音域，但是人们歌唱的声音可以涵盖多个声部的音域，或处在两个声部之间的音域。所以，声乐教师只把音域作为区分声音类型的诸多因素之一。对声部划分来说，比音域更重要的是唱起来最舒服的应用音域（tessitura），以及人声的音色特质。比如一位女歌手的音域处在女中音的偏高位置和女高音的偏低位置之间，那么声乐教师会观察她唱高音还是低音的时候更舒服：如果她唱高音更舒服，那么就可能会被归为女高音。教师还会考虑音色：女高音的音色一般比女中音更明亮，但不够饱满。不过，教师不会为歌手分配多种不同的声部类型，无论他的音域有多宽。
在歌剧的划分体系中，有六种基本的声部类型。下列的是一个近似结论，参考时不应教条。
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杜凤治（1814年6月11日-1883年4月4日），字平叔，号后山，浙江绍兴府山阴县长塘人，清朝政治人物。举人出身。
杜凤治家中不乏为官者，礼部侍郎杜联为其族侄，浏阳知县杜金鉴是其伯父。凤治年幼时随父亲杜清鉴在伯父宦游的湖南。1843年，杜凤治考上道光癸卯顺天乡试副贡，1844年考取道光甲辰恩科举人功名。1847年会试报罢后，由于父丧和太平天国的原因，杜凤治没能再度参加会试，此后也没有获得进士的功名。通过大挑制度，他前后三十多次参加挑选举人为知县的面试，都没有中。当时，举人通过碰运气获得知县补缺的概率十分低，即使是进士也可能要等候多年。杜凤治于是放弃了候选资格，向朝廷捐款以加快补缺程序，终于在同治五年凭借运气得到了广东广宁县知县的职位。
同治十年（1871年），担任清朝广州府南海县知县。后由叶大同接任。
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