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这座犹太会堂内保存了一块从前的吉普赛人（Zigeuner）会堂的牌匾，那座会堂在市区重建运动中被拆除，因此兴建了这座禧年会堂。
这座犹太会堂的立面为摩尔复兴和新艺术运动风格的混合，在这个三bay建筑中，立面和内部支柱上的马蹄形拱支撑着妇女走廊。穆德哈尔（mudejar）红白相间的石头立面尤为醒目。在内部，在精美的新艺术运动图案中可以发现摩尔元素。
在作为宗教建筑使用了一个世纪以后，2008年4月1日，禧年会堂开始定期向游客和历史建筑爱好者开放。
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关汉卿杂剧之语言成为本色派杂剧的典范，影响南戏和明初戏曲的发展。其杂剧塑造的人物深入民心，为后世剧作家留下典范，影响明清戏曲写人的艺术特色。
刘大杰在《中国文学发展史》第二十三章中，曾将关汉卿在中国戏曲史上的地位，媲美英国的剧作家莎士比亚。关汉卿是位伟大的戏曲家，后世称关汉卿为“曲圣”。1958年，被世界和平大会理事会定为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播，外国人称他为“东方的莎士比亚”。
一般认为，将前代未完成的戏曲加以改革，完成元杂剧的体裁者，实非关汉卿莫属。《录鬼簿》列关汉卿于杂剧之首，朱权《太和正音谱》如此评价：「观其词语，乃可上可下之才，盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。」王国维《宋元戏曲史》：「《窦娥冤》列入世界大悲剧亦无愧色。」
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1654年至1667年的俄波战争，这里遭到洗劫和焚毁。因为与沙俄交战带来的恶果，1655年两座城堡都被拆卸，而城镇的辉煌就一去不复返。城堡遗迹成为了历史的烙印。大北方战争（1700年–1721年）期间，饥荒与瘟疫席卷全国，特拉凯又遇劫。
1795年的一波瓜分波兰后，特拉凯并入了俄罗斯帝国。第一次世界大战之后，当地成为了复国的波兰共和国一部分。1929年，波兰政府下令重建和修复特拉凯岛上城堡。到了1939年，上堡近乎修复完毕，但却适逢德苏入侵，落入苏联手中，然后随着巴巴罗萨行动又落到纳粹德国手上。1944年，该城被波兰地下的救国军和苏联游击队解放。第二次世界大战之后，苏联吞并了这里，隶属于立陶宛苏维埃社会主义共和国，接著城中以及区域内的波兰人居民离开了并转往波兰人民共和国「收复的领土」。
1961年，上堡复修和高塔的工程完成了，但复修工作因赫鲁晓夫在1960年12月21日的一番话而停了。他扬言道，重建该城堡代表着立陶宛歌颂旧时的封建过去。下堡的复修要到了1980年代才继续进行，并在苏联解体后的九十年代初，立陶宛政府才完成工程。今天，岛上城堡（特拉凯城堡）用作主要旅游景点，又用作举办文化活动，例如歌剧和演唱会。
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