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将一对束捧敲打在大鼓的膜框上以制造密集而清脆的碎音。另外，经调节后的束棒亦可互相敲打而发出声音。
最先运用束棒，是莫扎特于1782年首演的歌剧《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail, K. 384）。由于这出歌剧的背景是土耳其，因此加入束棒的敲打声以代表土耳其禁卫军。当时来讲是一项非常创新的尝试。
马勒在他的交响乐中使用束棒的频率不多，但往往借此加强乐曲的节奏感，特别是表达进行曲式的气氛，在他的交响曲中，第2、第3、第5、第6及第7号交响曲中都有采用。由于马勒时代，束棒并没有如现代般的改良版本，因此，有些乐团演奏时，会特意采用一些未经处理的干树枝缚在一起，到演奏拍打时便会有一些叶碎散出来的视觉效果。
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种师中死后，朝廷对于其部下失律将佐处分甚严，但没记载杨志的下落。
杨志上应三十六天罡中的天暗星，籍贯山西太原，是杨老令公杨业的后代，早年曾中过武举，刀枪弓马等各项武艺无一不精，但官运极差。其人身材魁伟，腮边生有些许赤须，因脸上有一十分显眼的青色胎记（太田母斑）而得诨名「青面兽」。
原为殿帅府制使，武力过人，在江湖上颇有名气，书内有些配角都听闻过其名号；因押送花石纲于江面上翻覆，不敢回京复命，四处流浪。后因遇赦才敢返回东京，返京途经梁山时被奉王伦之命取“投名状”的「豹子头」林冲所劫，与之交手三十余合不分胜负。王伦听闻杨志大名后欲邀其入伙梁山以制衡林冲，但杨志一心希望重新当官而坚持离开。
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和尚鱼又称做海和尚，是中国和日本传说的妖怪，记载于《和汉三才图会》，头部秃头且长著一张人脸。身体是鳖形。传说见到和尚鱼会带来厄运，所以遇到的人会把它杀掉。不过当和尚鱼求饶的时候，只要和它说“我可以不杀你，但你不能降灾于我。”那样和尚鱼就会遵守约定。
《子不语》 潘某，老于渔业，颇饶。一日，偕同辈撒网海滨，曳之，倍觉重于常，数人并力舁之。出网，中并无鱼，惟有六七小人趺坐，见人辄合掌作顶礼状，遍身毛如猕猴，髡其顶而无发，语言不可晓。开网纵之，皆于海面行数十步而没。土人云：“此号‘海和尚’，得而腊之，可忍饥一年。”
清代画家聂璜的《海错图》“海和尚鳖身人首，而足稍长。”
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