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凭著自己死背的工夫及优于常人的记忆能力，布劳恩斯能够在学校各种历史及人文科目上力胜群雄，也因此帮助他进入大学法律系就读。但尽管表面有著优秀的成绩，布劳恩斯的心中还是不免觉得孤独，他渴望友谊、渴望被了解，也渴望了解他人的世界，甚至更渴望了解爱情是什么。如他在小说的最后一句话所言：「爱情的首都在哪里」，他无疑认为寻找情感与亲密的归属更胜于外在拥有的知识和成就，于是，他放弃了他的大学学业而立志成为一名作家，他的这本自传体小说也为他赢得了2000年汉堡市促进奖，如今他也是一名电影制片人。

* 彩影与蝙蝠—走入自闭儿安瑟的世界。作者：安瑟·布朗。译者：陈雅竹。出版社：宇宙光。

* Buntschatten und Fledermäuse – Leben in einer anderen Welt. Hoffmann & Campe 2002, ISBN 3-455-09353-1

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锡卡和胡许后来成为朋友，胡许在1950年开始使用锡卡作为他电影的中心角色，以展示尼日尔河谷的传统、文化和社群生态。第一部锡卡出现的电影是《Bataille sur le grand fleuve》(1950-52)，当中描绘了伊索科渔民的生活、仪式和狩猎。胡许花了四个月与伊索科渔民在传统独木船出海。

他早期的电影如《狩猎河马》(Chasse à l'Hippopotame，1946年)、《克里夫墓地》(Cimetière dans la Falaise，1951年)，《造雨人》(Les Hommes Qui la Pluie，1951年)，风格都像传统和叙述的报告，但他逐渐成为一个创新的影响。

胡许在尼日尔拍摄他的头几部影片，《黑法师的国度》 (Au pays des mages noirs，1947年)，《入门仪式与起乩之舞》 ( Les magicians de Wanzarbé，1948年）和《Les magicians de Wanzarbé 》(1949年)。这些电影记录的主题，都是围绕桑海人、哲尔马人、伊索科人和沿尼日尔河生活的人所施行的附灵仪式。胡许通常被视为尼日尔电影之父然而，在非洲电影人眼中，胡许和其他导演在殖民地时期制作的民族志电影，却是扭曲了非洲的现实情况。尽管1941年他以殖民官员身份而来，胡许在尼日尔独立后继续逗留当地，并指导一代尼日尔的导演和演员，包括锡卡。

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在苔藓和干草间生活的，特别是淡水生的种类能够通过这种胞囊的形式渡过困难时期。在这种状态下缓步动物会缩小成只有原来20%到50%的体积，降低新陈代谢甚至分解部分器官。该过程伴随有三次连续的蜕皮，结束的时候，动物就会被多层角质层外壳所包绕。在这种状态下缓步动物能存活一年。当环境改变回来，该个体能在6到48小时内脱壳而出。

胞囊的形成只会在水中发生。它远不如小桶状态那样具抵抗能力，而且其水分含量也决定了其不具有抗高温能力。

缓步动物的卵非常坚硬，形状因物种不同而有所不同，因此科学家用卵形状的不同区分不同的物种。缓步动物的卵最多能生产到18颗卵，平均介于3到5颗。卵的孵化时间依照环境而有所不同。若周遭是良好环境，则卵只需2周便能孵化;若周遭环境恶劣，则需2个月以上的时间孵化。

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