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《记忆的永恒》曾在1931年六月的3日至15日的达利首场个人展上出展，即巴黎的Galerie Pierre Colle，此后，1932年2月出展在纽约Julien Levy Gallery主题展《超现实主义:绘画，制图和摄影》。1934年Helen Lansdowne 将此画捐赠与现代艺术博物馆，这位广告巨头日后成为了该博物馆的赞助人，出资400美元。

这幅画曾于2009年1月16日到3月18日间出借给西班牙几罗纳菲盖拉斯达利戏剧博物馆，长达两个月，并且是在西班牙的首次亮相。

图中出现的是黎明中的里加特港湾。景色很简练: 大海在深处出现，右侧有小型的岩状物。这幅画代表了梦幻般的景色，扩大的空间，各种物体以不固定的形式联系起来。左侧的第一层平面上有一个貌似是木头做的作为桌子的物体，上面有两个怀表和一个不完整的树，仅有一棵没有叶子的枝桠。最大的表是软的，有一只苍蝇从上面跌落，落在桌子边沿。小的那只，像一块怀表，闭合着，蚂蚁在上面爬来爬去。树上挂着第三只表，软软的。画面中央有一个类似软软的头部的形象。它的脖子没入黑暗。巨大的鼻子很引人注意，伸出的舌头，和闭着的有着长长睫毛的眼睛。这个形象仿佛在沙滩上睡着了。画家在这个人形身上挂了第四只表，也是软软的，也在融化流失一样。之前的元素都在一个荒漠沙滩的背景下，伴着大海，被远处的悬崖环抱，海天一色。

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其他坚蜥类的鳞甲常排列成特定模式，而雷东达鳄的鳞甲较为密集、没有排列成特定模式。雷东达鳄的背部中间鳞甲，往上倾斜呈45°；其他坚蜥类的背部中间鳞甲没有明显突出，与背部两侧鳞甲之间的相接处，没有明显落差。每块背部中间鳞甲的下侧（接近脊椎那侧）中间处有突出棱脊。在雷东达鳄的两个种，模式种R. reseri的背部中间鳞甲小于R. rineharti。

关于雷东达鳄的鳞甲位置、排列方式，长期以来有争议。正模标本最初被认为是块背部中间鳞甲，位于左侧；而背部鳞甲的往上倾斜部位，位于离背部中央2/3处。在2006年的雷东达鳄重新研究，提出正模标本其实是个右侧的背部中间鳞甲。某个早期研究里的坚蜥类鳞甲素描图里，背部鳞甲的前缘位于前块鳞甲的后缘下方，而背部鳞甲的后缘位于后块鳞甲的上方，最初研究可能错误解读鳞甲排列方式，因此误认正模标本位于背部左侧。如果这块鳞甲的确位于背部右侧，那背部鳞甲的往上倾斜部位，其实位于离背部中央1/3处。

在2002年，德州理工大学的Jeffrey Martzh曾研究过雷东达鳄，但没有正式发表研究。Martzh当时已提出正模标本其实是个右侧的背部中间鳞甲，同时主张雷东达鳄是正体龙模式种（T. coccinarum）的异名。在2008年，Jeffrey Martzh与德恩·奈许（Darren Naish）发表联合声明，控诉亨特与卢卡斯的2006年研究，在内容上抄袭他在2002年的内部研究。这个抄袭争议，被称为「Aetogate」事件。数个坚蜥类研究也被牵涉在内，包含：里奥阿里巴鳄、Heliocanthus，涉嫌抄袭研究多是由新墨西哥自然历史科学博物馆的研究人员所发表。

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圣安娜德科罗拥有广泛的历史，由胡安·马丁·德·安普埃斯(Juan Martín de Ampués)建立始建于1527年7月26日，也是后来韦尔瑟家族旗下第一个美洲殖民地，其中19世纪至20世纪，委内瑞拉统治阶级的独立和平反运动的起源也是源自于该地区。因此该城市也被认为是共和党时代委内瑞拉联邦主义运动的摇篮。

科罗的建筑与加勒比海地区城市的风格迥然不同，是当地西班牙和荷兰风格相交融唯一现存的例证。当前保存了殖民历史和共和时代约有602栋古迹，这些建筑具有典型安达卢西亚建筑的风格，并采用土坯和荆条等美洲原住民经常使用的泥土材料和技术而建造，凭借保存在加勒比海地区中，独一无二的土制建筑群。

当前，圣安娜德科罗历史中心保留了过去18 和 19 世纪时典型的殖民城市景观，该城市不但拥有保存鹅卵石街道和殖民时期建筑，也是委内瑞拉著名的度假胜地，并设有各种具有广泛代表性的天主教教堂或具有历史价值的博物馆，1993年12月9日，在联合国教科文组织决议下，圣安娜德科罗其港口被列为世界文化遗产。

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